罪之声

人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。

日本电影一个好处是匠人精神，一个操蛋的地方也是匠气。《罪之声》如果把前60分钟小栗旬和星野源两条各自调查的前史压缩甚至删除，大概国外的观众也能体验出电影的节奏吧。60分钟后节奏就比较符合全球流行的审美了，事在往前走，最后把70年代全球青年人流行的共产主义运动加到电影里去和解，算是神来之笔。 这种靠事件推动的电影其实特别毁演员，演员一点都不重要，能带动票房和流量就好。演技几乎没有空间展开，有限的间隙里给一个面部特写，情绪还没上来就切走了。大概是我不喜欢推理悬疑电影的原因之一，也是喜欢悬崖之上那么多留白的原因。 私以为这种靠事件推动的叫工业产品，太少发挥空间。这大概也是不喜欢匠气或者匠人精神的缘故。无非师傅教的想做的跟机器一样而已，玩个茶壶也不敢不做壶嘴，毕加索和达利都进教科书了，所谓匠人装啥大尾巴狼给自己的low找借口。 在《罪之声》里也体现在结尾令和世代的人批判70年代的昭和。经过前60分钟缓慢的铺垫，后60分钟推理式的推进，到120分钟突然上纲上线起来。 这估计不是师傅教的，是东京都千代区永田町二丁目3番1号内阁总理大臣官邸教的吧。

罪之聲

6.7

塩田武士 / 2018 / 獨步文化

放一个原著链接，注意评分(这部电影因为主演以及是日本电影肯定在豆瓣会被虚高评分是必然)

首先在看这部电影之前我就已经做好了心理准备。

编剧是野木，那就说明了这肯定不是什么有正经推理环节的电影，她肯定是一贯的事件只是拿来传达什么价值观的社会派做法。

但我万万没想到，真的没想到这个电影可以如此的无聊，它真的很无聊。

还两个多小时，浪费我两个多小时的时间，我两个多小时就这么被浪费了！

首先我要纠正一下一个错误逻辑。虽然片名叫罪之声，但之所以那两姐弟比较倒霉而曾根比较幸运是因为那两姐弟的爸爸是核心犯罪成员，而曾根是他大伯还是一个周围亲戚朋友都不愿来往交际被当成死了的一个大伯。他们倒霉的点自始至终是因为被他们爸给连累了，和那盘录音并没有必然关系，即使被录音的人不是他们两姐弟是其他人，但犯罪者之一是他俩爸，那无论是怎么样他们被连累到都是必然。

第二，这部电影真的如同老太婆的裹脚布又臭又长，且拍摄手法近乎于平铺直叙。除了双线和偶尔的回忆之外，你看不到这部电影的任何转折高潮点。甚至还产生了一个疑问:既然一个多年不做社会新闻的记者和一个裁缝都能如此顺利的查到几十年前的真相，当年的警察得多废物才查不到？真的没有一个人觉得这两位查的也太顺利了吗？所有关联者记忆清晰深刻都能提供有效线索，且还不需要多费一点点周折关联者们就马上把所有事情供出来了，你们倒是学学餐馆老板娘抗拒一点啊喂！

第三，犯罪动机。

我真的是在最后大伯供出一切的时候无语凝噎，更要命的是他在得知两姐弟的遭遇之前还挺得意，觉得自己是正义使者狠狠报复了憎恨的资本社会。哎呦我的天呐这是什么老中二病了，我都不忍心看下去了亏您在伦敦还是卖书的。你们就算从没看过马克思主义也不明白就算搞倒了一两个企业这个地球依然照样在转吗？你们现在都还是一个君主立宪制国家呢还谈革命，革个几把命。犯个罪能推翻整个社会结构吗？这个人脑子没问题吧我建议去医院挂个脑科。

还有男主妈也是，一大半年纪了还老中二病。我寻思着虎毒还不食子，既然都知道不让自己儿子知道真相，那当年又为什么要让自己儿子录音，这么自信爆棚觉得自己肯定不会被警察抓到？就算觉得肯定不会被抓到让一个小孩子卷入纷争还是自己亲儿子你可真是他亲妈。

以上是剧情吐槽部分。

接下来是作为星野源粉丝的我对于他部分的想法。

首先双男虽然不是主，但我看见编剧是野木然后演员是星野源我就担心有卖腐。好在她这个电影里比较正常，虽然这一段意味不明(这个担心不是没有理由，逃耻设定那个gay同事原本喜欢男主，miu404就更不用说了至今还有一群疯批cp粉，在野木这里星野源一直拿着女主剧本我已经怨念很久了)

你们京都人说话方式都这么暧昧吗？

其次就是虽然番位是二番，但他这个角色属性还挺工具人的，他这个角色的存在只有两个作用:引出事件、引出另外两个被卷入事件的孩子悲惨的人生。

我看日娱组说他戏份重演技没担起来还挺忐忑，看完感觉就这？这就是戏份重？我原以为戏份重是指故事核心或者高潮部分，但这不都给了两位小演员和长大的弟弟演员吗？

顺便我想起一个还想吐槽的点:

这位弟弟，您都经历了这么多事了到了现在才想起要自杀吗？这在我看来纯属为煽情而煽情的设计桥段。

很喜欢小栗旬的这个角色，影片中的案件仿佛宿命一般，找上了他，他也在追逐的旅途中，逐渐找到了自己职业和人生的方向。

“从大阪调去东京 每天夜访朝探

回不了家 连睡觉的时间都没有

被上司呼来唤去 被警察冷箭相待

孩子

有个还很小的孩子 去世了

我就得去问这孩子的父母

是个怎么样的孩子呀

是个温柔的孩子吗

有照片吗

有什么生日时的小故事吗

在切蛋糕前 那孩子把小手伸进了奶油里

那真是不错啊

一脸悲伤地点头称是的同时

脑子里也在想

再一个 能再聊一个话题的话

篇幅就够了

就能赢过其他的新闻了

为了什么

一旦开始考虑这个问题就已经不行了

所以我在30岁的时候离开了社会部

现在 记者的自尊

想要说给世人听的故事

都已经没有了

不好意思 身为一个这么不堪的记者”

—— 高速桥下，小栗旬述说自己离开社会部的缘由

“这是离我们很久远的事情吗

现在每天都有事件发生

被那些自私的借口夺走人生的

总是那些弱小的人

……

如果说闯入别人的人生是记者的宿命的话

那我就陪伴他们左右吧

倾听那些沉入深渊的微小的声音

转化为文字 传达出去

这是我对他们的誓言”

—— 结案后，小栗旬的心里自白

“我们工作就像是做因式分解

不管多痛苦 都必须直面眼前的不幸

心里喊着为什么吧

在找出质数之前 要不断的分解 分解

直到最终找出真相”

—— 结案后，社会部部长在整理办公室资料时的感慨

岛国的罪案影片不少，最近看了新参者系列几部，再加上这部，着实被感动到：人性本善，行恶都有其不得已的原因，或因果所致，这也是岛国文化。好的电影或文章引人入胜，这片子做到了。影片开始挖掘尘封三十年的旧案，让我们以为惊悚悬疑为主，却被无预期地带入情感的旋涡中。导演不紧不慢地通过记者和小裁缝两个人物各自的线索去查案，直到线索集中到孩子的录音，小裁缝就是那个最小的孩子，于是两人见面共同去寻找另外两个孩子，电影开始中段，转向了要解开那两个孩子命运的悬念，自此充满了悲情和苦难，尤其是长大的男孩因命运所迫将要自杀时接听手机，镜头俯视，上吊的绳圈高挂在正上方，模糊的男人在抽泣；随后道出姐姐的命运，更是人们不愿意相像的，生命已经停在那个相约出走的日子。当姐弟俩悲剧的命运轨迹揭开后，最后一段再回到小裁缝的人生，通过他母亲的来访以及记者探访到他伯父——这罪案的始作俑者，其实回到三十多年前的那个年代，青年运动意气风发，夹杂黑帮和社会底层，谁会预料事件的后果。结合一些欧美导演作品，六七十年代全球的学生运动真是风起云涌啊，然后造就了八九十年代经济的腾飞？因为这些大胆而敢冒险的年轻人投身了经济建设？这是话外，哈哈。回到影片最后，通过小裁缝的母亲过世和男孩找回到失散母亲的交叉剪辑（不知专业术语），让我们思索的是两个家庭、三个孩子如何命运不同。这部作品可能是想表达：无论大人思想有多激进，被时代左右也是正常的，但要保护好孩子，不应让孩子受到侵扰，小裁缝的父母做到了，但前警察、那兄妹俩的父亲就做错了，还引来杀生之祸，妻子儿女随之跌入深渊。小裁缝是幸运的，其实也是上辈种的因。

本片以昭和年间最大的未解决事件为主题，讲述新闻记者阿久津英士（小栗旬饰）和少年时期与该事件有关联的男人曾根俊也（星野源饰）之间的故事，同时也引出了牵连其中的其他两人悲惨的命运。

一天，曾根俊也整理储藏间时，无意识的翻出了一个陈旧的箱子，里面有儿时的玩具和杂物，还有一个不知是什么时候的磁带。于是拿出了录音机听了听，啊……原来录的是自己的声音，但为什么要录下这一段声音呢？完全没有印象。直到报纸版面上刊登了一条35年前的案子。

已经过了意气风发年纪的阿久津英士，坐在办公桌前看似很忙碌，其实只是在摸鱼，这个年纪作为记者的骄傲已消失殆尽，沦为了窗边族，被迫接了报道35年前的案件。早已过了追诉期的案子，根本不会有流量和热度，完全是吃力不讨好的活儿。没办法，凭着自己的职业素养，阿久津英士打起了精神开始四处走访。虽然大众早已不再关注这个案件，但牵扯其中的人并没有那么健忘，这样反而方便搜寻有用的信息。层层拨茧抽丝后，阿久津英士找到了曾根俊也，案件的重要相关者……

原来一切的起因是当年学生运动的兴起，运动被打压后，当年的学生们将愤恨与遗憾深埋心底，经历社会毒打和消磨，曾经反骨的思绪渐渐涌上心头，只欠一个契机。很快，这个契机就来了，经历了十几年，社会没有变的更好，反而更让人感到绝望，资本从来都不懂得适可而止，看着现在那些虚伪的富豪就来火。既然如此，就算用些不法的手段也会被原谅吧。抱着这种心态，当年的那些学生们和黑帮扯在了一起，想用做空股票的方式让那些资本家尝点苦头。行动虽然成功了，却因没有达到预期收益，团伙开始分裂，矛盾的激化最终连累了家庭和孩子……

整部电影前半部分铺垫很长，而且是双线叙事，代入感比较低，一时间我都不知道它在讲什么。但随着情节的铺展，两条线相交后，故事逐渐显现出了它的面貌。为了一解当年的怒火，让自己的家庭陷入万劫不复，孩子没有做错任何事，但他们的一生却被毁了，仅仅是为了满足那些成年人的一厢情愿。曾根俊也对母亲的控诉，也是普通观众面对生活中自私自利人的控诉，只为自己一时内心畅快，不但没有让社会变得好一点，反而多出了更残酷的罪孽，这是想看到的结果吗？

片中有一处令我很触动，和阿久津英士一样，我渐渐失去了作为媒体人的表达欲望，不是对不合理的妥协，只是懒得争辩了。然而，这样漠视下去，终有一天我会变成自己曾经讨厌的样子，既然违背心愿会让人如同行尸走肉，那么，我还是想保持本心，尽可能地去向不合理发声，哪怕只是溅起一点波澜，也好过心中热忱被熄灭。