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1 ) 【笔记】受用的话
（忙着哭 忙着笑 忙着做摘抄） - EP1 穷途末路的连环杀人犯 “没能把喜欢的事情变成工作的人 必须要做出决断 是把它当成兴趣 还是仍然把它作为梦想” “夫妻就是可以分开的家人” “抽了一张之后 第二张也跟着出来了 拿了两张之后 第三张又出来了 像穷途末路的连环杀人犯” “可是为什么天阴了就说是天气不好呢 阴天就是阴天啊 没什么好不好的” - EP2 最悲伤的是空欢喜 “嘴上说着 我再联系你喔 意思就是你别联系我了” “末班车就是为了充当男女过界的借口而存在的” “为这种东西错过了你人生的高潮 这和爬富士山时玩手机是一个道理 ” “用疑问句回答疑问句时 一般是说中了” “之所以会产生某个人离不开我这种感觉 其实是自己离不开这个人吧 ” “比悲伤更令人悲伤的是 空欢喜” “不在了是指 他不在的这种状态会一直持续下去 比他离开之前 我更能感受到他的存在” - EP3 连不上WiFi了吗 “表白是小孩子才会做的事 成年人需要诱惑 想学会诱惑 首先要放弃做人 一般有三种模式 要么变成猫 要么变成虎 要么变成被雨淋湿的狗” “哭着吃过饭的人 是能够走下去的” “我连上Wifi了” - EP4 深爱又徒劳 “连垃圾都扔不了的人 在垃圾眼里也是垃圾” “我当时也是对生活没什么希望 要是有希望 谁还结婚啊 ” “别以为跟孩子稍微待会儿 自己就是个好爸爸” “把孩子当作维系关系的纽带的时候 夫妻之间就完了” “和你在一起的时候 我的心中就会混杂着两种情绪 快乐又悲伤 欢喜又寂寞 温柔又冷漠 深爱又徒劳” “爱到深处 就觉得徒劳 即使交谈 或是触摸 所及之处都空无一物” - EP5 不称职的社会人 “我们根本还不够格称为演奏者 也没有资格说自己是专业的 连一般人能做到的我们都做不到 却被人那么夸赞 听说能在大音乐厅演出的时候 我们不都觉得难以置信吗 果然还是那样 我觉得这就是我们的实力 这就是现实 所以 我们就做吧 清醒地认识到我们是三流的水平 认识到我们是不称职的社会人 竭尽全力 去假装演奏吧” “(出轨)只要不被发现就行的感觉 应该跟穿着裤子但是没穿内裤一样对吧 不恶心吗” “这么说的话 人和人之间的交往 不也都是穿着裤子但没穿内裤吗” “心怀大志的三流 就是四流了” - EP6 我不再喜欢她了 “听说失踪了的人 会想着自己抛下的人 以此为乐” “我想结婚 和他成为家人” & “即便结婚 我仍想和她像恋人那般相处” “在一起的过程中 我们渐渐变得无需勉强自己 没有谎言 也没有隐瞒 可以做真实的自己 我终于觉得 自己有了一个家人” & “在一起之后 我明白了一件事 虽然听起来理所当然 不过其实她也只是个普通人呢 恋爱的时候 我一直觉得她是个特别的人 一开始充满神秘感的那个她 已经不存在了” “回过神来 他已经不是我的家人 而是我单相思的对象” “她已经不是我的恋人 而是我的家人 彼此的期待完全相反” “如果换一种情况 结果会不会不一样 比如在某个无人知晓的偏远小岛上 像青梅竹马一样相知相识 两人虽然很要好 却不会想要这样或者那样 虽然每天都见面 却意识不到男女 也不会成为家人 若是这样 就能一辈子好好相处了吧 就会比现在好过一些了吧” “但是最后为什么分手了呢” “价值观合拍和度量大 两样总要占一样吧” - EP7 乌冬面和荞麦面 “说自己只是摔了一跤的人 其实一般都没摔对吧” “在长野提交结婚申请的夫妻 如果把离婚申请交到香川 就像乌冬面和荞麦面” “夫妻 夫妻又怎样 我们也用着同一瓶洗发水 头发散发着相同的味道” “什么 一晚把咖喱全吃光了 这相当于本来订好了晚上的酒店 结果当天就回去了” “大家都很有趣 都互相打趣各自有趣的地方 我们是因为缺点聚在一起的” “他送我的诗集 我看不太懂 他给我推荐的电影 也没有一部是有意思的 我当时想 看这么没意思的东西还说有意思 他可真是个有意思的人啊 我不懂他 可在一起的时候还是很开心” - EP8 喜欢到忘记喜欢这件事 “听到别人的梦境 也只能‘噢’一声吧 ‘噢’可没法接话啊” “我喜欢的人有个喜欢的人 而他喜欢的人 我也喜欢她 我希望他们能进展顺利 （那你的喜欢到哪儿去了 不会烦恼它无处可去吗）我的喜欢就在附近打滚 随地躺着 有时会想稍微努力一下 比方说必须准确填写地址的时候 坐扶梯下楼的时候 不能搭错公车的时候 （把一盒鸡蛋放在篮子里的时候）对 穿着白色衣服吃那不勒斯意面的时候 这种时候 那个人总是在旁边 在旁边 帮我穿围裙 这么一来 又能稍微努力一下 那种喜欢 喜欢到能让我忘记喜欢他这件事” “听着钢琴 我会舒服到睡着的” “单相思就是一个人做的梦” “也不用说所有人都有上进心 毕竟也不是所有人都想当有钱人 也不是所有人都在互相竞争 每个人都有正好适合自己的地方” “单恋心里苦” “苦就别再说” - EP9 能使人生重来的开关 “您要知道 大多数的犯罪分子 最初都是因为自认为是受害者 才会误入歧途的” “为了优先工作和兼职 要倒班什么的 放弃了最初想要做的事情 我见过太多这样的人了” “好好练琴 好好看琴谱 从小在小提琴班练习的时候 我就对旁边的孩子说过这话 当时没有好好努力的孩子 现今都活跃在世界舞台 整天说好好努力的我 现在却...” “无论是否绽放 花始终是花” “无论醒着还是睡着 都是活着” “难过与痛苦 都用心体会” “喜欢上一个人这种事 是绝对无法背叛的” “心动了 就要向前进 喜欢上的那一刻 人会越过过去 向前进” “如果有开关能使人生重来 会有按的人 也会有不按的人 我啊 是不会按的 你知道我为什么不会按吗 因为遇到你们了” - EP10 死神与少女 “一个上了杂志的犯人演奏的莫扎特 满身疑团的人演奏的贝多芬 那样的乐曲是无法叫人去享受的 今后我拉奏出的音乐 都将变成灰色的” “那段日子啊 就是如此耀眼” “熬夜？小雀你还是适合 回笼觉” “即使我们三人合奏 也只是徒添寂寞罢了” “无论是谁 边走边吃炸肉饼都会一脸幸福的” “她不是不回来了 而是开始另一段人生路了 ... 小雀最近都不怎么睡觉了 谕高一周七天都在工作 ... 两位也在走不同的人生路了 只有我还在原地站着 我也该早点杀死心中的蝈蝈了” “我并不觉得这一年是荒废的 梦想不一定非要实现 也并非是坚持就能实现的 但是 怀揣梦想并不是一种损失 我并没有失去任何东西” “但是音乐终究会传达给真正的聆听者 只要这些人里有人能感受到就好 就算只有一两个也无妨” “喜欢 讨厌 想要你 都是些自我感觉良好的台词” “谢谢你 香芹”
2 ) 厌倦
10p完结。就像热门短评里说的，金句频出却让人无比厌倦。b站上每一集都有人热衷于寻找某个表情和动作与前面的联系，高亮标示金句的就更不用说。可看完全集，我只想问这一切是为什么？整部剧演了些什么？金句对剧情的推进有帮助吗？太无趣了。
按照豆瓣的评分，这部剧应该算在“还行”也就是三星的范围，但由于先前过高的期待和事实上鸡零狗碎的剧情，兩星足矣，下面还有《伪装夫妇》垫底。
当然，此评分与演员演技无关。追剧时流过的泪不会说谎，只是惋惜好演技被剧本拖后腿。
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附上追剧时的短评：
被“被雨淋湿的狗”吸引来的。前面的剧情比较琐碎，慢慢变成了打发时间的肥皂剧。直到第六集，虽然很多人觉得这集拖沓什么，但我却有一种心被刺痛的感觉。越来越期待了！btw第一次在片尾曲体会到“惊艳”的感觉，无论歌曲和表演都是。（3.23，第六集时写下了这样的评价，现在看看实在唏嘘）
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2017.8.7 再更新
先前的表述有些误会，也许是我的心境变化了吧。最近越来越中意“意识流”，大概就是所有的表达，所有的行为，话语，它们的存在自有意义，此时执意追求其“核心”便是多余的。因此我明白了评论区一些朋友对此剧的赞美。
所以，我在此纠正一下我的表述：的确有些文艺作品，比如《麦田里的守望者》，比如《爱在日落黄昏时》，它们的存在就是意义。但是这和《四重奏》里的啰里八嗦是有本质区别的。四重奏想讲故事，却支离破碎；想走意识流，又放不下主题。
就是一堆废话。
3 ) 细节：四个人的房间
小雀是衣帽间，别府是单人间，家森是书房，卷是双人间。
剧集一开始就说，在别墅的二楼，每个人都有一个房间。
小雀和别府的房间在 ep1 就出现了。
雀的房间最小，席地而睡，只有一张椅子。（ep1）
各种睡姿。（ep8）
家森进来过。（ep8）
别府是单人间、单人床，常在桌上用笔记本电脑。（ep2）
家森背着小雀进来过。（ep1）
小雀自己来过。（ep3）
也怂恿别人来过。（ep8）
家森睡书房，有一张大书桌，三面墙上都是书。（ep4）
生病时小雀来送饭（ep4）。枕头旁边放着紫式部纸巾（ep1）。
独自流泪时，是躺在地上。（ep9）
卷最神秘。独自拉小提琴在客厅（ep1），兼职写稿也在餐桌上（ep5）。没有人知道她的房间是怎么样的。
一直要等到 ep6 结尾才出现。小雀被捆绑起来，应该就是在卷的房间里。还记得衣架上这件绿衣吗？卷去医院探望小雀的父亲，就穿着这一件（ep3）。原来是个标准间，有两张床，一张小桌，一面镜子。（ep7）
卷的婆婆也被安顿在这个房间。（ep7）
卷收拾行李时。我们终于可以确认这就是她的房间。（ep9）
4 ) 爱情是我不知道
小说中，老翻译家将河狸的故事告知女作家——“河狸可凭那小小的身躯啃倒庞于其数倍的树木，而后运回枯枝，垒砌泥土，建造自己的居所。他们是当之无愧的勤勉的匠人。在此我谨诚心祈贺，愿你的事业从今往后也能百尺竿头层层垒砌，在这密林之中，营建出一派无人思及的世界”。
女作家收到后当即把河狸的头骨放在写作用书桌的一角，往后近二十载的岁月里都不曾挪动，在写小说时，她常常几乎无意识去抚触那只河狸。——这一切老翻译家都全然不知。老翻译家的妻子早逝，他独自抚养儿子长大，他在给女作家的书信附笔中每次都会写一段儿子的事，长长的。女作家非常喜欢这些附笔，女作家后来见到了附笔中的儿子，这又是许多老翻译家不知道的事。
小说从老翻译家去世后、女作家乘长途飞机到日本拜访开始，老翻译家的儿子带着女作家来到密林深处的别墅，带着女作家走老翻译家每日散步的密林。女作家一路走过水洼、湿滑的地方、因日照不足而未干的水塘，脚上穿着老翻译家妻子的长雨靴，“偶尔，也会因橡胶与橡胶摩擦，发出两声啾啾的可爱的声响”。
在老翻译家的书房里，女作家发现书桌角落的一小块画板上散落着几截树枝。儿子解释这河狸啃过的树枝是老翻译家翻译时最需要的。在女作家摩挲着河狸的头骨时，她不知道老翻译家在森林里散步时一根一根捡着河狸啃过的树枝，“把树枝想成小说的人物，放进口袋”。
小说的高潮写到女作家在老翻译家家中的池塘里游泳，一只河狸从她身旁穿过后，她捡起了一只释放着柔润光芒的河狸的小树枝。
《河狸的小树枝》是一种不提爱情的爱情故事。日剧编剧坂元裕二的《尽管如此，也要活下去》也是不提爱情的爱情故事，女主角双叶（满岛光饰）对男主角洋贵（瑛太饰）的妈妈说，“我想给他买颜色不那么奇怪的袜子”，“想做饭给他吃”。河狸的头骨、河狸啃过的小树枝，颜色不那么奇怪的袜子、饭……爱情的载体可以平常，甚至可以俯拾即是。可是爱情在任何年代、任何地域都是非常难得的。
我想“破碎”几乎是许多人心目中“爱情”这个词的隐含属性，好比张国荣有一首唱爱情的歌干脆取名“玻璃之情”。人们知道许多关于爱情圆满的故事，可是那些故事都像暂时的状态、短暂的稳定，让人充满怀疑。好像破碎才是常态，破碎才能验证“爱情”曾经存在。
坂元裕二编剧的本季日剧《四重奏》第六集也是讲爱情的圆满和破碎。真纪（松隆子饰）和丈夫（宫藤官九郎饰）分别跟他人讲述两个人的爱情故事。她想拥有家人才结了婚，他想即使结了婚仍然像恋人一样。他想让她继续拉小提琴，而她只想做个家庭主妇。他说你继续做自己，她说我现在很幸福。这一集的她和他，多像张爱玲《倾城之恋》中忙着“谈恋爱”而没空“恋爱”的白流苏和范柳原，她想要的是名正言顺的婚姻，他想要的是审美对象和精神归属。这样摆明错位的诉求并不影响爱情发生，毕竟爱情的发生往往是从想象开始。
丈夫和真纪也像张爱玲《封锁》中的吴翠远和吕宗桢，吴翠远看到吕宗桢的手，以为“他是真的人”。恋爱时，宫九赠给松隆子诗集，我认真的去考据了那本诗集，封底上的“文遊堂書店”很可能指的是东京神保町的古书店文直堂书店；结婚后，松隆子拿那本诗集做了餐垫——那个他曾以为是个特别的人的人已经不存在了。破碎的爱情故事好像长得都差不多，他变了，或者她变了。有时候谁也没有改变，只是其中一个人忽然开始重新审视自己的想象和现实的生活。人生和小说未必不相似，一个人觉醒之后做出重大改变，比如分手看看。两人吵架，如同菜刀切下半片指甲；一个人内部的觉醒，却是一场会灼死爱情的战争。
好在一人一生可以不止一个伴侣。T·S·艾略特在《四个四重奏》中写，“我们叫做开始的往往就是结束，而宣告结束也是着手开始。终点是我们出发的地方……我们将不停止探索”。
坂元裕二《四重奏》不算残酷，他写了一段爱情的终结，同时又在写另一段（可能不止一段）爱情的生成，像很多日剧中的爱情一样，有一个很缓慢的培养过程，不到结局生不出，有时候到了结局依然生不出。缓慢有一种古典的美。
三岛由纪夫写，“古典的美与素朴无论在任何时代都能打动人心，就算是包罗万象、人事纷杂的现代文章，要能不受当今的怪象扭曲，都必须在某些方面依赖古典以克服乱象。……气质与格调是文章最终极的理想。”他说的是文章，我想爱情大概也是一样的，气质与格调是最终极的理想。认识很多人、身边很多人，都已经达到了爱情的最终极的理想，每天都在正往更上面走去，所谓最终极的理想依然可以分出很多层次。人类真是了不起，佩服她们。
新颖师有一篇评论，他写，“动人的爱情故事，往往是那些不甘心的人，要把这个破碎的词，圆满起来”。有一些人为了圆满做出的努力是不被人看到的，比如《河狸的小树枝》里的女作家和老翻译家，比如《四重奏》里的家森（高桥一生饰）。凑巧这两个故事都发生在森林中。
坂元裕二非常厉害，他在《四重奏》第八集里写真纪（松隆子 饰）和别府（松田龙平 饰）去吃章鱼烧，章鱼烧大叔问他们是不是情侣，别府说，“不是，她不喜欢我”。章鱼烧大叔狂笑，而后解释，“刚才有人说自己喜欢的姑娘肚子饿了，要买了给她带回去，问他是不是女朋友啊，他说，不是，她不喜欢我”。坂元裕二没有写明那个去买章鱼烧给喜欢的姑娘的人是不是家森（高桥一生），但是他写了家森拎着章鱼烧出现在小雀（满岛光饰）面前。家森是不是那个给喜欢的姑娘买章鱼烧的小伙子呢？不知道的呀。
为着这个不知道，我写了上面这一整篇字。
爱情是我不知道。
我在我和你之间，“我说你，不光是你和我，而是任何一个人和另一个人”。
5 ) 谢谢你，欧芹（全剧总评+分集评论）
一定会有的，一个让你恍惚觉得是在讲自己人生的瞬间。
别府和九条坐在冬天清晨的阳台上，围着同一条围巾吃热腾腾的拉面。告别的预兆如日光一样悄无声息地入侵，仅有的一夜交集已经过去。“就把这当作我们之间的高潮不也很好吗。”
雀在向真纪倾吐心事之后，擦擦眼泪大口吃起美味的猪排饭。“哭着吃过饭的人，是能够好好生活下去的。”
家森面无表情地举起小提琴想砸下去的时候，一直与他争论不休的前妻茶马子却毫不犹豫地拦住了他。“我觉得你这样就很好。”
真纪失踪许久的丈夫来到别墅，看到抱着真纪小提琴的陌生女子，不问缘由就冲上去争抢。“这可是真纪的小提琴啊。”
雀把两张音乐会的门票送给了自己暗恋的别府和他喜欢的真纪，脸上浮现幸福的笑容，似乎比自己恋爱了还要更高兴。“能让我喜欢的人和我喜欢的人一起去吗？”
一向不正经的家森，只有在玩笑中才敢对雀表白。突然沉下来的嗓音，和几秒种后立刻变化的表情。“我喜欢你。”
与坂元裕二之前的作品略有不同的是，「四重奏」减少了使用长信、大段独白来抒情的方式，转向更为灵活、跃动的短句和多人对话，非常轻盈。我很喜欢剧中多处仅使用镜头语言的描述，台词的留白塑造出一种自由感。仿佛剧中角色并不由编剧支配，剧外观众也不由编剧投喂。巧妙地隐藏起那些“为了让观众理解剧情”而说的台词，四个人好像真的在过他们自己的生活。
举一个例子，家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。也跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。精神洁癖的领域内有自己严格的框架和边界。但当家森为了儿子而想要跟前妻和好时，立刻穿上了那双拖鞋。其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里所有的规则，可以离开音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。
家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。
不需要说我爱你的。
这部剧里我最喜欢的部分，大概是四个人普通的日常，有种安定的温度。冬日白雪覆盖的轻井泽，别墅小屋里飘出暖黄色灯光，几个人坐在一起热热闹闹地吃晚饭。或者都裹上厚重的外套，跑去便利店买冰激凌吃。
四个人心照不宣的互相救赎，充满了惺惺相惜的默契。
对别府来说，是婚礼演奏时的一个眼神，卷把乐谱挪到别府面前，最后一首曲子留给他为九条独奏。
对雀来说，是别墅周围装饰的彩灯，家森和别府毫不过问她出走的原因，只是笑笑对她说「欢迎回家」。
对家森来说，是少女漫画妆，一向搞笑的他站在雪地里目送儿子坐在出租车上离开，眼泪决堤，却在回到化妆间时瞬间被几个人逗笑。
对真纪来说，是三重奏的呼唤，没有人叫她的名字，但是他们都知道，只要音乐再次响起，真纪一定会停下来，一定会回头。
能遇到这样的同伴，真好啊，就算相遇的起点是一个谎言又怎样呢。逐渐联系在一起的羁绊，累积起来的喜欢，都是不会背叛、不会说谎、真真切切存在的呀。
音乐，以及绘画、影视、写作等艺术行业，并不能给人以“努力就一定会成功”的保证，在勤奋之外，还需要与生俱来的天赋和用之不竭的运气。所以我们也总能在这样的领域中看到梦想与现实的对抗，看到发光的人和失落的人。也许无法成为金黄的炸鸡，连调味的柠檬都做不成。然而，即使只是一颗盘边点缀的欧芹，也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。做过的梦永远都不会白费。
谢谢你，欧芹。
故事的结尾，好像什么都没有解决。别墅卖了之后几个人要住到什么地方去呢？四重奏还会继续下去吗？媒体的舆论会怎样展开呢？雀和别府还会再连wifi吗？别府还依然会勇敢地向真纪表白吗？家森就一直默默守护在雀的身后吗？都不知道。最后几个人去热海的花火大会演出，车子半路没油，几个人只好各自背着沉重的乐器开始狂奔。虽然迷了路，一次次找错方向，跑得气喘吁吁，快要迟到了，雀却忽然笑起来。「みぞみぞしてきました。」似乎永远都能带着这样的心跳探索未知的世界。
不正像片尾曲的歌词里写的那样吗？
「手忙脚乱，时而幸福，时而不幸。唯有内心悸动不已。」
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以下为分集剧评
「第4话」
“你是我的龙珠啊。”
每个角色的行为逻辑都特别细腻，特别完整，仔细去想都能找到关联。茶马子跟家森离婚之后找的男朋友，同样是不得志的文艺男，家森拉提琴，后者写小说，都是有着偏执热爱的现实废柴。被才华吸引，进入一种理想主义，却被生活击溃节节败退，促使她不得不离开的结果正是她当初被吸引的起点。
所以她会在家森面无表情举起琴时毫不犹豫拦住他。一是因为她尊重并爱慕这种才华，二是明白他放不下音乐自己也不想推他做两难选择（即使家森砸了琴选了茶，也并不是真正愉快的选择），三是清楚决绝知道不能再回头重蹈覆辙。
一个小角色，也花了这么多心思。
我向来厌恶“跟你分手是为你好”这种情节，因为隐忍一方常常沉浸在自己默默奉献的刻奇自媚中，而对方明明很痛苦啊，根本不会变更好啊。最后秘密揭开，再次相拥，只不过是把这种奉献当作以退为进推动感情发展的情节来写。
家森在这段感情中很像被抛弃的一方，但他清楚得很，没了自己前妻和儿子才能过得好。35岁男人在追求稳定和渴望新鲜两者中自我拉扯。摔琴被拦下又怎样呢，还有一万种办法退出四重奏，但是他没有，因为他再怎么下定决心也做不到。
最后站在雪地里挥手，家森眼泪像喷泉一样逐渐涌上来，情感控制特别好。
四重奏成员心照不宣的各自救赎，别府那集是婚礼演奏时的一个眼神，雀那集是在别墅周围装饰彩灯然后对她说一句お帰り，家森这集是集体化妆。也很符合每个人的性格，别府的郑重，雀的躲闪，家森的神经质。
家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。
跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。
带儿子回来吃饭时心里大概是想着“要做个好榜样”吧，几次伸手试探想拿起酱油打破自己往日习惯，但做不到。
家森为了光大还是想试试看，想跟茶马子和好，他走到她身边，穿上了那双厕所里的拖鞋。
其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里的所有规则，可以放弃音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。
家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。以及重逢时站在儿子身后，想抱不敢抱，想摸不敢摸，手足无措的样子。
不需要说我爱你的。
家森是看光大跑去喝水，怕他够不到，要抱他起来。发现这么久没见儿子已经长高了。这镜头语言，厉害。另外第一集的伏笔应该也都看到了，就是家森提着东西走在路上看见一个小男孩，目光就跟了过去，还哼唱起两只老虎。这剧细节我真的服。
「第5话」
当得知只能上台假弹时，雀的反应最强烈，立刻把乐谱揉成一团。她从小在亲情环境中、工作环境中都是一个受害者。音乐对雀来说是唯一留在身边的相依为命的伙伴，大提琴不会抛弃她也不会背叛她。所以她会毫无保留地对待音乐，所以此刻受伤对她来说是猝不及防的。
而家森马上起来劝大家说没关系，没什么大不了，咱们回去吧。他之前为了音乐失去的东西已经太多了，因为弹琴的缘故甚至无法守护他最珍视的父子关系。所以此时失掉一场演出对他的冲击力要比雀小得多。
卷的一段台词，其实有点「火花」的感觉出来了。两部剧的氛围都是这样，不是逞强，是在示弱。神奇的是这种示弱反而会让人感到力量，微小却真切。讲的是年轻叛逆永不妥协的倔强如何跟自身、跟这个社会和解。不是卑微地退让，而是平等地和解，给自己找到一个舒适的位置，是对自己的责任。
有朱的人设也很细腻，前几话铺垫说她的外号是「淀殿」，即浅井茶茶，嫁给了杀父仇人，历史评价中把她列为恶女。妹妹说有朱小学时，只要她所在的班级，每年都会出事。交往过的前男友也变得迷之颓废。她是有破坏欲的人（期待后面剧情能交待一下原因），只要她愿意就能毁掉很多东西。和别人没有边界，抱着雀在地上笑，直接扒雀的钱包，劈头盖脸地问卷的秘密。吉冈里帆明明一个软妹，此刻气势汹汹，眼里杀气腾腾。也是厉害的。
最后，宫九来坂元的剧里客串，怎么说，有一种正义联盟和复仇者联盟同框了的感觉。
「第6话」
风和日丽之下的波涛汹涌，无声利刃一刀一刀刺破表面的和平，用一种近乎残酷的冷静讲述生活的真相。
日剧里情侣开始交往时都会互相鞠躬说「以后请多多指教」，每当看到这样的对话我都觉得又可爱又可笑又可怜。日本超过五成的夫妻没有性生活，日本婚内性生活频率是世界最低，离婚率是亚洲最低。是很有意思的数据。建立在女性地位低下基础之上的相敬如宾，无法给任何一方带来真正的快乐。
成年人不讲对错，如果非要给这一集升华出一点实际的方法论，大概就是在保持独立人格的前提下增加沟通。如果卷丈夫在第一次吃炸鸡时就把不喜欢柠檬这件事说清楚（像家森一样），后来的情节会不会不一样？如果卷在结婚后没有放弃小提琴，后来的情节会不会不一样？
我觉得这一集出来会有很多人盯准「选择做家庭主妇就一定会被丈夫抛弃」这种自由主义女性主义流派典型论点来展开评价。我一直以来的观点都是，工作女性和家庭主妇均为平等选择，没有高下之分。然而后者的牺牲和付出至今仍未被主流价值观所承认赞美。家庭主妇是非常危险的工作，随着时间一圈一圈远离中心社会的过程中，要守住自己的独立人格而不是成为丈夫孩子的附属品，确实是一件很难的事情。所以如果只是一味怒其不争并没有什么意义，应该做的是想办法能让家庭主妇的社会位置产生彻底改变。
卷丈夫的出逃，是一种伤害，也像一种拯救。既然我们已经失去了相拥而泣的机会，那就让我们省掉各自伪装的力气吧。而他一眼认出有朱手里抱的是卷的小提琴，还没明白是怎么回事就拼尽全身力气冲上去争抢。这大概就是「爱」这个字最好的注脚了。
「第7话」
（官推辟谣了说时间线什么的都是细节错误 很抱歉 哎亏我看得这么认真！）
剧名Logo里面双向箭头的图标。片头曲和片尾曲互换。有朱从睡袋里出来之后诡异地一路倒车后退。巻真紀离婚后改回原姓的讨论中，「巻き戻す」这句双关台词家森一连重复4次。第1集四人拍合影时被动物叫声吸引，一晃而过的镜头是树上的猴子。第1集巻真紀听到新闻中的溺水男性，第7集中丈夫开车离开时说要一起投湖。第5集中音乐会的时间是2月11号，第6集中别府被困在仓库拿出手机的时间是2月6号。
看个电视剧像探险一样！
「第8话」
单相思的三种模式
别府：笨拙而用力地表白，即使被发好人卡也不退却
雀：希望看到喜欢的人和他喜欢的人在一起，即使在梦里流出眼泪
家森：沉默地守护，即使只能在开玩笑时说出那句「好きです」
「第9话」
雀曾经被谎言所伤，也曾经用谎言保护自己。所以在卷哽咽的时候，雀不让她再说下去。雀对卷的态度，从单纯的喜欢到感同身受和惺惺相惜。最后问生日那一段对话，看得我眼泪一下涌上来。能遇到让你卸下防备、坦诚相待的人，有多么幸运啊。
“如果人生有重来的按钮，我也不会按的。”
「第10话」
把「死神与少女」选在第一首。那些愤然离席的观众，正是带着猎奇心理来看热闹的人啊。
“藏不住了吧。”
包括音乐在内，绘画、写作其他种种艺术行业中，都会有幸运的人和失落的人。就算做不成炸鸡，连调味的柠檬也做不成，就算只是一颗点缀的欧芹。也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。
“没有白做的梦。”
最后几个人背着乐器，慌慌张张地跑来跑去，也许会迷路，也许会走错方向，也许非常疲惫。但始终能带着心中的悸动探索未知的世界。
“みぞみぞしてきた。”
6 ) 我之所以活到现在，就是我不放弃的理由。
非常喜欢最后一集。
原本因为六七集风格突变而减了一星，现在决定加回去。
最后一集只讲了一件很简单的事。不是什么情情爱爱、我爱你你爱他、隐秘酸楚的心事，也不是四重奏到底有没有被舆论认可、到底有没有成功。
而是，为什么不放弃。
为什么？
爱而不得，壮志不酬，本就是人生寻常事。既然都明白，为什么还不放弃？
为什么？
在最后一集里有人给四人组写信，说你们四个人就像无名的烟尘，明明合奏得并不协调，明明就不是演奏者的料，却还是坚持要站上舞台，要表演。
为什么啊？
画面回到了最初相遇的时刻。
在ktv的包间里，四个人拘谨又尴尬地坐着，聊起音乐是不是一辈子会坚持下去的事时，每个人都表示很难。
这时小雀腼腆地说：“不过在外面演奏的时候，如果有人因为我而停下脚步，我会特别高兴。”
其余人立刻提高音量回应道：“对，确实会高兴。有一种自己的心情传达出去了的感觉。”
说完，四个人同时拿起了饮料杯。
这其实是个非常非常，非常动人的场景。
一群最普通最底层的追梦人，明明生活都已经走入绝境了，可谈起喜欢的东西时，眼睛还是会发光。他们卑微小心，畏畏缩缩，但心跳却鲜活有力。
他们想要的东西很简单，不过是有人驻足一刻，一刻就可以。
会想到自己，也会想到另一部《火花》。追梦之人千千万，成功的能有几个？绝大多数的人都是德永，是山下，是早早放弃卖唱的小野寺，是最后疯疯癫癫的神谷。
努力并一定能带来回报。但他们是失败者吗？即使人生残酷得要死，即使整整十年不曾拥有夜空，只剩零星火花，却还是全心全力地在往前走。
四重奏也是这样，最后选择了继续向前。
无论多么小的商演，只要能让他们登台演奏，就欣然赴约。
整部剧就这么结束在了四个人迷路的途中，结束在了小雀的笑容里。
——小雀，笑什么呢？
——哈哈，又兴奋起来了！
很喜欢最后一集。
什么都没明说，又尽在不言中。就像ED里唱的，“成年人就是不说秘密”。
爱情也好，梦想也好，求而不得又怎么了呢。
我之所以活到现在，就是我不放弃的理由。
这是四位提琴手的海街日记。虽然都背负着沉重的回忆，但仍可以在大房子里共同生活，拌嘴，卖萌，打情骂俏，彼此治愈伤口。所有的恋情也没有明确的交待，似乎是类似亲情的东西将她们最终系在了一起。当四人立在海边时，整部剧变成了童话。（有几集真不喜欢，但还是为了四位小天使打五星吧……
光妹怎么能在大眼小脸小尖鼻子的组合里杀出来非网红脸还能这么好看呢啊啊啊！！高桥小哥又帅了8度而且北京瘫好可爱!!//完结撒花!
是的我很草率的就打5星，因为有我爱的编剧和我爱的演员，无比幸福的冬季档
有个呼应奏死亡与少女的点 宫九误怼小恶魔坠楼慌乱时 早乙女应对极为冷静有条理 作为后两集神转折的伏笔 并不是率性为之
越看越觉得并没有那么好…色调是好的，一些情境也是好的，人物或许也是好的，但零零碎碎，始终差了一口吸引人看下去的气。与其说是对坂元期待过高要求也高，不如说我是对为了押韵不择手段的“金句”感到无比厌倦。
等了半辈子才等来的卡司
接受无法出人头地的人生吧！
坂元裕二的剧本像林夕的词那么通透，意味深长透彻心扉 总是夹杂着人性的光和残缺的美，如果此生没有看过一部坂元裕二那该多遗憾
"人生漫长，世界辽阔，掌握自由的我们是灰色的。变得幸福，变得不幸，忐忑不安，只藏于心底。"喜欢的事情作为梦想可能有告终的时候，喜欢一个人也许会被回应"谢谢你"，我们所能做的，坦然接受人生的残缺与遗憾，和志同道合的朋友一起前进。若我们能再次相遇，餐桌争论永不停止，提琴合奏依旧动听。
让我们红尘作伴活得潇潇洒洒，包个别墅共享WIFI密码。
“人生有三道，上坡道、下坡道和没想到。”“据说用问题回答问题就代表被人说中了。”“比悲伤更悲伤的是空欢喜一场。”“边哭边吃过饭的人，是可以活下去的。”“20来岁的男人追梦的样子很帅，到30来岁还追梦只会让人倒胃口。”“那孩子来挽留对方，就代表这对夫妻完蛋了。”“回应客户要求是一流的工作，而做到最好是二流的工作，而像我们这样的三流，只要开开心心工作就行了。毕竟有志向的三流，只能算四流啊。”“表白是小孩子才会做的事，成年人需要诱惑。想学会诱惑，首先要放弃做人。一般有三种模式：要么变成猫、要么变成虎、要么变成被雨淋湿的狗。”“连垃圾都扔不了的人在垃圾眼里也是垃圾。”“人生，易如反掌。”金句频出，为四人行的纯粹而落泪！
好看到让人恨进度条。心里明知是4个架空的人物，却不由总是幻想能跟这样可爱的人做做朋友或干脆家人一场。用坂元裕二自己的句子：他的剧总有一种力量，让你“泣きながらご飯を食べる（哭着吃饭）”，岂止啊，还会“泣きながら笑い出す（哭着笑出来）”，但这样的时刻，竟每每觉得很幸福。坐等SP出炉！
2017高分神剧预定。坂元裕二的剧不仅结构精巧、处处暗藏玄机，调色和构图也是一绝。BGM比去年追忆潸然又高了一个档次，继交响情人梦之后，古典音乐爱好者再次有耳福。松隆子金句频出，光妹颜值又上新高，两位男主苏炸天，最后的主题曲锦上添花。全剧堪称精致。
坂元裕二是亚洲之鹰，编剧队伍里的马赛人，裸眼8.0。即使在枕边睡着森口瑶子的前提下，仍然怀疑他隐藏着gay灵魂，感觉身体里藏着会打毛衣的蔡国庆、狡猾的蔡康永、犀利的马东和伶牙俐齿的何炅。
光妹啊!!! 我也想连上你的wifi……(ಥ_ಥ)
「人生には、三つ坂があるんですって。上り坂、下り坂、まさか。」
——「诸位的音乐就像从烟囱中冒出的烟一样，毫无价值，毫无意义，毫无必要，更不会被任何人记住。所以我觉得不可思议。你们明明知道自己不过是一缕烟，为什么还要继续坚持呢，坚持到底有什么意义呢，赶紧放弃不就好了？请你们告诉我。」—— 因为，「谢谢你，欧芹。」
哎我就看某位热评不顺眼了，坂元的剧你到底看过几部，近几年除了追忆潸然还有哪部坑了你了？而且那部是根本从第一集就没写好，何来烂尾之说。本身也担心自己之前奶死了，但从前三集来说，本季常规档第一应该没有疑问了吧？——完结撒花，本季最佳，毫无疑问。
坂元裕二+松田龍平+高橋一生+滿島光+松隆子。這劇就是：拿了4個2，編劇是王炸，這牌隨便出，打爛算我輸。
“梦想不一定非要实现，也不一定坚持就能实现，怀抱梦想并不是一种损失。”这碗鸡汤我干了。无数次泪奔的剧，值得多刷几次。