安娜贝尔

当电影或者游戏里涉及到娃娃、人偶、机器人之类的元素时，不可避免地要提到某著名理论“恐怖谷”效应，即人类对机器人和非人类物体某种感觉上的假设。

　　简单解释一下，就是一个物体，比如说娃娃吧，当它具有一定程度上的类人特征，我们会对他产生积极正面的感情，想想芭比、奥特曼、变形金刚，都是具有类人型特征的玩具。

　　这种相似性带来的正面效果并不会随着相似度越高而逐级递增，而是呈曲线递进，到了某个阶段，正面效果逆转为极端的恐怖、厌恶，原本可爱的面容也因为相似性变得格外僵硬死板，好比在无生命的物体里，安置了来自恶魔的灵魂。

直到相似度继续递增，逐渐与人类接近，正面的效果又会再次出现，产生同类对同类的移情作用。

《鬼娃回魂》

　　这一效应在各种类型的文艺作品中都有出现，但最好玩最有趣的果然还是在恐怖电影或者相关游戏里。

　　喜欢这类型的现在脑子里大概蹦出了不少名字。 　　《鬼娃回魂》《鬼娃新娘》系列 　　《死寂》 　　和我们今天要讲的《安娜贝尔》。 　　诚然吧，这类型片分数都不高，个别还有烂片系列之王的“美誉”，但恐怖片嘛，就不要用正常电影的打分标准去思考了，单就形象设计来讲，安娜贝尔确实称得上恐怖宇宙人偶大家族中一位相当出彩的小女士。 　　《安娜贝尔》的故事线本身可以用俗套形容，甜蜜蜜的年轻夫妇，女方怀孕，男方前途光明，典型的幸福家庭模板。里面的金发妻子一直有着收集娃娃的爱好，从电影中可以看出来，安娜贝尔大概属于娃娃系列中比较少有的一个，因此被丈夫买下来作为礼物送给妻子。 　　逻辑是没问题的，但我还是想吐槽，外国人是眼瞎吗？为什么送一个这么恐怖的娃娃给怀孕妻子，那个没附身的样子已经让人想做噩梦了。

　　平静的生活节奏之后，是相当美式恐怖的展开。 　　曼森家族①的时代背景下，一个神经兮兮信奉撒旦的年轻邪教徒带着男朋友，回家杀了自己的父母，也就是女主的邻居。接着又闯空门跑到女主家里疯狂威胁，捅一刀然后同伙被反杀后把自己关到房间里，负隅顽抗最后自杀，附身娃娃，成就邪灵安娜贝尔。 　　电影画面用特写里邪教徒的血液流经娃娃眼窝作为暗示。 　　接下来的剧情其实猜都能猜到，就是娃娃怎么搞死人类，以及人类怎么对抗娃娃的过程。 　　节奏不拖沓，但也称不上吓人，主要还是靠一惊一乍的音效。 　　老恐怖片爱好者多少觉得有点平淡，期间唯一值得夸奖的是娃娃设计，丑和恶心兼具，恐怖谷效应的极致莫过于此。 　　很多时候，一部恐怖片的烂，不妨碍它拥有出色的人物设计。

小丑回魂

从老一点的《猛鬼街》弗莱迪、《电锯惊魂》竖锯、《德州电锯杀人狂》电锯老哥和《月光光心慌慌》面具人，到新一点《小丑回魂》的变态小丑、《招魂》恶魔修女，《死寂》木偶比利，虽然它们经常开头超神，续作超烂，但这些可爱神经病的角色永远能激发恐怖电影迷的热爱，让我们不死心地一次又一次瞎眼睛。 　　这大概就是变态的魅力吧（笑） 　　而安娜贝尔的设计不管是新旧之前，都能充分激发屏幕外的人的厌恶感，让你打从第一眼起，就能立刻划分到恐怖娃娃的范畴里。 　　正如一句豆瓣影评所说的：“这部片的最大bug就是为什么所有人都爱一个丑东西。” 　　真是难听精准的评价。 　　仔细观察一下，再对比那些常见的类人玩具，你会慢慢挖掘出安娜贝尔与它们的不同。

　　首先是眼睛，眼睛是灵魂的窗户，也是传达情感的存在。 　　市面上大多数被我们归类为可爱的娃娃形象，都会在眼睛的刻画上进行一些忽略，有些是弯弯的一道线条，滑稽的小豆子眼，平面简笔画或者空洞得仿佛玻璃珠似的一对眼睛，简单来说，如果其他五官不做调整，眼睛刻画越细致，娃娃身上那种令人作呕的非人感越强。 　　而安娜贝尔呢，她不仅有一双明亮有神，饱含恶意的精致双眸，脸颊的刻画也不像正常娃娃那样圆润，她的颧骨突起、中间凹陷，腮红不仅显示不出娇嫩，反而像是被人打了一拳，这就显得安娜贝尔虽然是一副明媚可爱的少女造型，神情上却仿若一个邪恶而刻薄的老妇。 　　正是这种身体和情绪的错位，让我们在感受到安娜贝尔身上生命力的同时，也勾起了内心深处极大的不适，使得这个角色一出场就醒目深刻，惊艳众人。 　　毛绒娃娃、塑料娃娃、木偶娃娃，各种材质的娃娃，人类的想象在这些死物身上驰骋，有温馨的陪伴，亦有恐惧的怪异，或许在我们将情感付诸于的那一刻，就已赋予了娃娃短暂的生命，在某个深夜，摇晃僵硬的小脚，冲我们轻轻地眨眼睛。

安娜贝尔几乎是米国最出名的鬼娃娃了，最近上映了第二部，很多人都来重温了第一部。

其实真实中华伦夫妇收藏的安娜贝尔娃娃还是一个挺可爱的布娃娃的。粉嫩嫩的我想我小时候说不定也一定喜欢。然而，

电影中的安娜贝尔娃娃

(ﾉꐦ ๑´Д`๑)ﾉ彡┻━┻闹呢这是。。好的恐怖片不是靠娃娃造型吓人的好不好。。我小的时候如果我妈买这种娃娃给我玩，我肯定已经离家出走了。这黑漆漆的嘴唇，这诡异的脸颊。小孩子房间里有个这样的娃娃，能不能睡着先不说，睡着了不做噩梦算我输。相比之下《鬼娃》电影里的娃娃，都变的可爱起来了呢。

前程剧情一直都很美国恐怖片，灵异缠身的女主，半信半疑的男主还有一个貌似掌握了某种神秘力量的黑人大妈。【我也不知道为什么很多美国恐怖片里搞玄学的大都是黑人】。

正在我一脸睡意，准备用正常剧情套路看完这部片子的时候。这个结局，真是，打的我，一个措不及防的呢!

为什么家里出了灵异事件不多找人求助，请来一次神父，女主连神父的建议和反馈都没有收到就直接抱着娃娃要跳楼......._(:з」∠)_

没事，恐怖片主角智商不在线我习惯了。然后一回头，大妈，你在干嘛?你咋上去了? 我还等着你展开后续剧情呢，毕竟书店很多细节导演给了大部分镜头。诶诶诶，你别跳啊⊙_⊙!。。。咚。。。大妈跳下去了。正片剧情结束。。。我的表情⊙_⊙卧槽还有这种操作。

这仓促的甚至有些无厘头的结尾是因为导演得经费用光了，还是编剧的本子落家了你们现场编的。

大妈和女主的感情发展得莫名其妙，总共出镜见面不超过三次，是什么理由让一个人就这么毫不犹豫的为别人献出了自己的生命?

。。。好了，我妈问我为啥跪在电脑前看电影。我只能说这个结局思路，真的厉害了。

首先前排推荐《罗丝玛丽的婴儿》，一部更老但是更优秀的作品，在里面可以看到怀孕时一群二五仔当队友是什么结局。个人感觉《安娜贝尔》受到《罗丝玛丽的婴儿》影响挺大的，除了两部电影的某些剧情和场景外，现实中曼森杀人案里《罗丝玛丽的婴儿》的导演罗曼·波兰斯基临产的妻子和未出生的婴儿却被曼森家族杀死。而这在《安娜贝尔》里被改编为原型为曼森家族的邪教组织为了召唤恶魔袭击了临产的女主。

《安娜贝尔》总结就是个烂尾电影，最大的问题在于电影没传递给观众沉浸的感情。电影前期还蛮好的，氛围营造的的确紧张恐怖，特别是火灾那段，而且主要人物都蛮靠谱的（只是相对于其他恐怖片，不和正常人类对比~），只是前期讲温情家庭故事的时间感觉有些太长了，后面的部分显然看起来很仓促。

到后来魔鬼给女主开窗户那段开始给我看笑了，女主为了自己的孩子献出灵魂我能理解，因为在生孩子之前就说好要保孩子。但是后面的剧情就让我看得很懵了，伊芙琳的死让人感觉莫名奇妙，也是这部剧最大的槽点。

当时大概是这个表情

伊芙琳之死

至于为什么会感觉莫名奇妙，可以以观众的视角梳理一下：

1. 一个黑人老妇在几次偶遇女主，表现的很热心

2. 帮女主查恶魔的相关资料，跟女主提到自己亡女的事情，还特别说了要死的时候听到女儿说上帝对她有其他安排，这种生硬的Flag出现时就知道她会在后续的剧情里担任一个“拯救者”的角色，当然“拯救”的“程度”还未知

3. 知道女主家里有恶魔的情况下跑去照顾她们，并向女主坦白女儿的死因，自己把女主当女儿看

4. 遭遇恶魔，被踢出片场

5. 然后返回片场，替死，死之前还说是自己已故女儿的意思，强行圆之前的Flag

6. 虽然伊芙琳的死拯救了主角全家，但之后主角他们并没有祭拜之类的表示感谢和怀念的行为，甚至再也没提到她一句

这样梳理一遍就清晰多了，大概有三个问题

1. 观众们看不懂为什么伊芙琳要跑去帮忙，甚至替死

电影里并没有太多渲染伊芙琳和他们家感情的地方，就强行把伊芙琳放在女主”母亲“的位置上。

虽然前期有很多对母爱伟大的铺垫，比如女主的各种行为、神父对母爱的评价，母亲为孩子牺牲自己在这个故事里是说得通的，但是故事里伊芙琳对女主的所谓”母爱“我是很疑惑的，电影里给出的理由仅仅是女主和伊芙琳的亡女年龄相近，这样也太牵强了，人种都不一样了，也不能说跟死去的女儿长得像什么的，这种角色换个白人演员可能会好很多吧~

2. 伊芙琳的死太快了

电影没给伊芙琳太多台词来塑造角色形象，即使是死的时候，完全没有营造出牺牲的气氛

3. 观众没有看到主角一家感谢/纪念伊芙琳

结局我们看到主角一家像没发生过任何事情一样过着幸福的生活，这是靠着伊芙琳的死换来的，但是却没提到她一句，在观众看来她就是在一篇血泊里退场的。老工具人了。

最后给她的镜头

这几点加起来，最后的结果就是电影展示给观众的所谓”牺牲“显得特别滑稽。