闻得年初《苹果》参赛柏林电影节之事,先是《迷失北京》原片名更易,又是送审过程中的麻烦不断,媒体大肆鼓噪范冰冰将与影后有缘。想来我是对范小姐好感不多,所以心里竟有抵触情绪,投注在余男身上的目光从来不曾斜移。直至年尾,当和谐版的《苹果》抢在贺岁档大片之前上映,这才发现它于2007年国产片的存在价值。尽管比较起台湾在1983年的“削苹果事件”(《儿子的大玩偶》中《苹果的滋味》引发的争议),碍于制度强大规章森严的无可撼动,中国人只能继续接受“洁版”愚民的现世尴尬。
苹果者,姓刘名苹果,女,不妨也可认为是山东人士。在片头,影片将镜头对向北京高楼林立和残存古旧的结合,代表建设进行时的脚手架,晃动了半天,看得心里发毛。李玉终于还是从川边小城跑了回来,重新搬演一出现代都市剧。从女同的《今年夏天》、母子的《红颜》再到现在的《迷失北京》,发现李玉一次比一次进步。她乐于挑选具有话题性的伦理问题,恋人、母女、父子及夫妻,在彼此身上做些与亲情和爱情有关的文章。整体上,《迷失北京》就是一部好看的通俗剧——即便有人会迫不及待地宣布它的罪状:镜头摇得太糙、剪得太碎,角色情感浮夸、冲突造作。按常理想象三大节的中国参赛片,大家几乎以为那会是长镜飘飘,晦涩难懂。《迷失北京》讲的就是夺子之争,简单形容“通俗剧”,就是老百姓都看得懂,没过多玩弄隐喻。
这一阶段,在为是否因为李玉导演和范冰冰同是来自生产苹果的山东老乡,她们就有了牵手合作而浮想联翩。扮演一名手技不错洗脚妹的范冰冰,用她裸露的白花花身体宣告《迷失北京》的与众不同。如若2007年没有一丝不挂的汤唯和《色|戒》,那此时,《迷失北京》定会掀起一股目睹范冰冰露点的热潮。并非本人追求庸俗,格调低下,而在于影片就是真有那一回事。所以,你千万不能惊讶于这些天会在网络上见着“范冰冰倾情出演”等耸人听闻、无所不用其极的恐怖字眼。毕竟,身为一名拥有超多绯闻、形象负面的女艺人,能在一个不起眼的空当上,接演了一定会造成话题的《迷失北京》,并以《苹果》之名在电影院正式上映,那实在是了不得呀。要知道,在一传百、百传亿的今天,要下到完整版的《迷失北京》,那是轻而易举的事情。想到有些饿狼会在一饱眼福、拉过几段后,转向扑咬演员,这反倒有些妄为。
诚实说,《迷失北京》这点裸露不算什么,后来一些不必要的哺乳淋浴可能就是替身完成了。但因你在中国,所以频限于不同媒体、重要场合的范冰冰,能做出如此牺牲还是有其重要意义的,谁说我们不敢演、不敢露,只要服务于剧情,没啥大不了。要知道,其他三个演员就未必不是有付出。梁家辉“露臀成习”,不做评价;金燕玲早年邵氏艳星,多年后再现风情,实属不易;佟大为不敢说有120%是脱胎换骨,但至少跑出电视机,成为一个见钱眼开的可憎农民工。
顺道还可以给电影杂志提供一个话题,就叫“环看国内女星,谁能舍身取义”,这个名单里可以包括几年前余男的法国之旅,一年前郝蕾献身的颐和园,今年麻雀变凤凰的汤唯成名,还有超乎更多人所能预料的“蛇蝎女”范冰冰。
为范冰冰的露点留下如此多字节,全赖印象改观,不好听的比喻,前段在“迷失上海”里的某赵姓女演员做不到。QQ一直说范冰冰其实很有美人胚,此时再做一番总结,发觉居然一直被舆论误导,跟着负面报道将人涂黑。可所说感触与范冰冰实际发挥的演技优劣又无必然牵连,这听似梦呓的结论,关键就在于片中刘苹果角色的巧妙所在。
一些观众能在第一时间做出判断,刘苹果这角色好“白”——当然不是说范冰冰皮肤好,身体白,而是形象很单薄,没有主观情感。典型的逆来顺受,完全听命于两个男人的左右安排,你可理解接近为白纸乃至接近白痴性质,但她又是一个有着情欲宣泄的正常女子(可居然不懂事后避孕)。反观其他三人,均在她身上做出了争夺较量,关心呵护、打她骂她,其实就相当于你咬一下我啃一口,“苹果”的基本用意,恰在于此。《迷失北京》结尾处,先前哭不出来的苹果,终于放声大哭,并且做出了自己的选择,离开不属于她的男人,寻找一片未卜的生活。说到这里,难道苹果需要很大演技实力,表现她内心的挣扎与冲突,在危机时刻做出勇敢的选择?很遗憾,几乎不需要(在私人诊所流产一段可能路上惊慌)。在苹果的身上以及她的周围,如那位小妹,李玉表现了对她那一圈人所能投注的社会关怀,不是简单的同情。一些看似无意的细节琐碎,更是支撑起看下去的念头。至于要说更多的人性思考、人文角度乃至闹什么暴露丑陋面给外国人,还是省省吧。末了表态,服从观感。真愿意将它放进2007的国产片年度十佳,这么有观众缘又有商业气的片子,毁在剪刀下,实在太可惜。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/749822/凡是与"禁片"扯上关系的更能引起观众的兴趣,《迷失北京》就是这样一部片子,我指的是没有删节之前,没有更名之前的这一部电影,当它经过GDZJ审查之后,"清洁”之后换了一个叫“苹果”的名字出现在世人面前时,已经失去了它应该有的味道。新浪网把范冰冰的激情戏格外当作卖点高高挂起吸引眼球,真是一种很拙劣的行为,不过倒也是迎合了一部分人的趣味吧。
人民币,或者说钞票,应该是我们这个星球上最了解人性的东西了。影片的开端就是随着一位性服务工作者的一次习以为常的过场开始的,看着她三下两下脱完,顺口说出一个价钱,我不由得想到了在菜市场看到的那些鱼贩子,从旁边的水盆里抓出一条鲜活的鱼,临时宰杀,除去鳞片等等,干净利落,我在一旁看得有点想吐,对于鲜血和生命我一直保持一种敬畏的态度。当人们愿意因为钱而"弃善从恶"的时候,社会的隐痛就开始曝露在世人的面前,于是曾经认为崇高的东西变得很卑微了,因为它们不值一钱,比如贞操,苹果的好朋友小梅就是一个很好的代言,她的经历反映了一个人与命运抗争,最后妥协直到堕落死亡的过程,从当初对客人暧昧的举止极度的反感,到后来因为生存的需要主动投身到那些服务行业里去,当初死命守护的东西一部手机就可以打通了。我相信类似的故事现在也还在各个角落上演着,只是小梅可能是小红,手机可能是首饰。充当着元凶的的,就是钱。在北京这样一个物欲横流的地方,如果你富有,你就可以显得崇高;如果你贫穷,你的命运就很卑微,受人摆布,因为你离不开钱,如果要生活下去。佟大为饰演的苹果的丈夫,就是一个见钱眼开的小人。在发生那一系列的事情之前,他一直做着一份辛苦而且枯燥无味的工作,和老婆生活在一间昏暗的出租屋里面,唯一的乐趣似乎就是发泄性欲。但知道自己的妻子被人侮辱的时候,起初他很愤怒,大有去和老板拼命的架势,这个时候,似乎是整部影片里唯一能体现他作为"丈夫"这个角色的段落,在此之后,想着法子捞钱占据了他大脑思维的全部。自己的老婆被别人睡了又有何不甘呢?12万,一匝匝钞票堆在那摆了又摆,砌成一座塔,压上方便面,不倒,再压上一瓶酒,倒了,完了把钱当枕头美美睡一觉,生活真美好。佟大为饰演的这个角色让人觉得很恶心,比起小梅更让觉得不齿,因为他是明知故犯,如果说小梅的抗争带有无奈和悲壮的味道,那这个清洁工的反抗方式,则是邪恶和无耻的。他对于老板娘那个"以帽还帽"的建议的认同最早的体现了他的病态。
故事的内容并不是很特别,有钱人有穷人没有的钞票,穷人有有钱人没有的生育的能力,于是各取所需。lost in beijing,为什么感觉迷失呢?因为自己变得不是自己。社会的失常就是人们行为举止的失态,自我角色的定位变得不确定,于是各种越位(出轨)的事情层出不穷。妓女就是良家妇女的越位,敲诈犯是有妇之夫的越位,他们做着自己本不应该做的事情。
我是先在豆瓣看过一些评论之后才决定看这部电影的,倒不是因为里面有让人血脉喷张的激情戏,而是因为"影片直接将血淋淋的现实展示给我们看,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。正因为真实,才有了力量。 "(
http://www.douban.com/review/1253834/),毕竟做爱不能是生活的全部,只能是你人生的一个插曲,更多的时候,人总是应该把感性的本欲的东西搁下,而理性的看待这个社会里的人和事。感觉电影里面有一个情节比较能被引用过来作为对其精神意义的一种概括:林东(梁家辉饰)和安坤(佟大为饰)正在楼顶讨价还价,这时从他们身边走过去一个女孩,几秒之后她选择跳下高楼结束了自己的生命。让我们把那两个男人的讨价还价当成是我们这个"以经济建设为中心"的时代里人们最热衷于去做的事情,而那个轻生的年轻女子就是不知不觉之间被人们淡忘的东西,比如道德。当人们因为赚钱而面红耳赤的时候,很多美好的东西已经离我们而去并且万劫不复了。是看着这个社会下坠后留下的深渊,还是在它纵身一跳之前把它挽留呢?《迷失北京》,讲述的这个发生在京城的故事,又是一剂社会的良药,给幸福的人们一点提醒,给不幸的人们一点激励。
昨天刚看完《盲山》,最近似乎比较热衷于此类影片。火爆的动作大片或者温情的浪漫爱情喜剧带来的观影快感,如同做爱带来的感觉,是很容易消逝掉的。很久以后,我不再记得那些打斗场面或者甜蜜的对白,仍然还能记起,在那个07年的冬天,看过一部让人心里流泪的电影。
摘抄来自泰戈尔的一句诗:
“被我用我的名字囚禁起来的那个人,在监牢中哭泣。我每天不停地筑着围墙;当这道围墙高起接天的时候,我的真我便被高墙的黑影遮断不见了。
我以这道高墙自豪,我用沙土把它抹严,唯恐在这名字上还留着一丝罅隙,我煞费了苦心,我也看不见了真我。"
-《吉檀迦利》
我不是爱写字的人,写《迷失北京》也不是我计划中的文。我的字不值钱,不过能劳我在凌晨拿冻僵的手打字也足够说明这影片在我心中的地位了。难道今年没有另一部电影打动我到这种程度的么……应该也不是。如果没有最后金燕玲和范冰冰的那场“执手相看泪眼”和那个结局,我也不会打这么多字。我是李玉的粉丝,我看了这片子十分钟的时候就这么说了,现在,我要为她鼓掌,即使,掌声更多是源自我对《红颜》的喜爱。
现在看我当初在豆瓣上给《红颜》的标注,是“中国女性电影之杰作啊杰作啊杰作^ 整个05年最好的中国电影”,我现在依然没有改变看法,毫无疑问的,它比孔雀要好,即使在我这个主要看摄影的人看来(当然单论摄影孔雀超强)。
其实红颜的情节我都快淡忘了,但是其中人物的设定却记忆尤新,片中3个主要女性角色,都是与男人分离而独立生活着,死了,离开了,背叛了。主线中直接描写的男性角色也是让人失望的,靠不住的,无法让人依赖的,只是作为男性生物而存在。唯一一个正面表现的异性,是她自己的孩子,代表着男人原始的纯真。同期恰好我又看了同样很优秀的《天浴》,同样唯一的正面男性角色也不是个典型的完整男人……我对这样的女性电影人物设定印象深刻。不过我并不是要在这讲述《红颜》有多好,只是借此审视《苹果》中的人物设定。
与大多数人一样的看法,我也觉得苹果这四个人的塑造不够成功,故事的魅力远大于人物,因而显得通俗(贬义?不是。),震撼的力量也不够深度。无论是剧本原因或者表演功力,梁家辉的老板角色最丰满,最令人信服。佟大为其次,范冰冰再次──但是这个角色本身是很值得挖掘,只是太含蓄,以至于男人不易理解……我觉得金燕玲的角色出彩,可惜完全为推动情节存在,不过她的行为还是合理的,不信你去看《画皮》中郑少秋的台词“我老婆不生,这一不生,凡事就做不了主呐。”
所以,整部片子,观众首先接受了梁家辉(他嫖娼之类的行为后段也没有描写,全部是展现其好的一面),其次,突然转变其后夺子的佟大为也得到了原谅,总之,后端男性的戏份更为引人关注(要我说前段2个女人也不够突出),而两个女人的戏份和戏剧冲突明显拍得不够出色。不过动动脑筋就看得懂,两男人为了钱,孩子,老婆从头打到尾,两女人在男人面前,一个叫对方姐,一个叫对方来保养皮肤,背着男人她们也争,不过也就是有一次明说,一次动手,为的,还不是男人。娘亲,导演的女性态度这就还不明显了么?你还真以为这就是法制周报视频版了啊?
然而导演也担心自己的叙述手法太侧面,态度太隐患,所以才会有那么一场两女人由对抗到携手的长长哭戏。这一握也促成了苹果的转变(虽然我觉得给的支撑依然不够),最后才走向独立──也算是延续了《红颜》的结局。
正是有了最后的十分钟,《苹果》才完整,,但是这结局比起《钢琴课》那海中的一蹬所代表的决绝与新生远远不及,最后的煎蛋也体现了其中国女性的特质与一点纠结。
整体上这片子的缺点都与上述情况一脉相承,即故事太抢眼,主题反倒游离而不明显。由于我太懒……不赘述了。故我是被这片子弄得心里极堵──与“不签字致死”那可怜男子造成的程度相当──也还是不能给予这电影太高评价。不过豆瓣的5星是要给的了──我水平低,5星早泛滥了。
可是,为了李玉的视角,我还是要鼓掌──似乎是豆瓣上另一人的原话。
照例还是要说点技术话题……
1,摄影。大家看出来,这次王昱玩的是虚焦……虚焦不是脱焦……这么个虚法是很有特色,技巧要求也很高,不是大师玩不出来……不过,我觉着把,这在大荧幕上看就太累了吧,不是近视眼也晕死了。其实这还是比当初晃《苏州河》的时候好多了。大师有时候就爱炫技……你整那段主观视点,看着是挺爽,不过突兀了点吧。
骂这摄影烂的人,你们都是科班出生的好学生……如果不知道王昱是谁,不麻烦你们去查百度,怕你们不认识昱字。我举几个他摄影的片子吧。《苏州河》,晃吧?之后的《紫蝴蝶》也是他。《非常夏日》这个也是,不知道这片子的可以去国色的BLOG上找,有他晃出来的露点镜头哦。还有,完全不晃的两部摄影神级作品,《德拉姆》和《吴清源》。
2,这片子本来叫迷失北京,片中有许多关于北京的意象,我认为,出现得太刻意了,不成功。整个北京设置都不成功。这点比红颜又差了些……所以说这故事就像个社会新闻呢,环境失败。
3,床戏,范冰冰的床戏演得非常好,绝对是大陆影后级,如果她没拿影后,那也是因为国内删减了床戏……你看两段床戏的3,4个表情,心态拿捏的也太好了吧!所以说表演是从实践中来诶……
刚去MTIME网,恰好看到李玉的访谈,发现她长得也还不错嘛!算是女性导演中不错的了。
另外插播女性向新闻一条,“获奖时感谢同性恋伴侣 福斯特自爆性向震惊好莱坞”
据美国《每日电讯》报报道,日前,好莱坞女星茱迪·福斯特在获颁最佳领导奖(Sherry Lansing Leadership Award)时公开致词感谢自己近20年的同性伴侣西德妮·伯纳德Cydney Bernard,此举给整个好莱坞带来不小的冲击。
在美国权威娱乐杂志《好莱坞记者》举办的第16届“娱乐界100女性”早餐宴会上,奥斯卡双料影后茱迪·福斯特上台领奖并公开致词感谢西德妮:“感谢我美丽的西德妮支持我走过这些日子,不论是挫败的还是风光的。”
我欠了那么多片说拉没拉……来写这个,罪过罪过。
那,最后,难得发文,把此文献给
ConnieNeverDies
以及,
我姐。
新晋女导演李玉的《苹果》我看完有惊艳的感觉,故事曲折离奇但并没有超越我的想象,最可贵的是介入现实的勇气。李玉的履历很简单,她大学毕业后应母亲的愿望在山东做了电视主持人,后来北漂,在中央台做新闻节目,喜欢上了记录片的拍摄,这种表达方式让她找到身心的自由,通过记录片所表达的真实景象,她发现一片前所未有的世界。
《今年夏天》是她拍摄的第一部电影,一开始她就涉及比较禁忌的题材(女同性恋),影片在国外放映时还有另外一个名字《FISH AND ELEPHANT》,“鱼”和“大象”是两个隐喻,“鱼”指的是的主人公小玲,她像在社会中游来游去的鱼,没生活目标,在社会中找不到认同,由于性取向的问题,被别人观赏,也可被人宰割。“象”指的是君君,她杀死了自己的父亲,因为她的父亲强奸了她,她像大象,不单身体,精神也被困在笼子里。社会对她来说也像笼子,她想冲出去,代价就是把父亲杀死来求得解脱。她只能躲起来,因为她犯了罪,必须遭受惩罚。
第二部电影《红颜》的故事发生在上世纪八十年代初一个四川山区县城,十六少女小云偷吃禁果产下一子。却被母亲欺骗,告诉她孩子生下后就死了。十年后,云与儿子小勇在命运安排下意外相遇,小勇对美貌的云姐有了朦胧的爱恋,甘当维护小云的“男人”,小云也从孩子身上找到人生的温暖,然而当真相水露石出时,她却不能接受无法面对,继而选择了悄悄离开。影片在叙事的同时,也展现时代的变迁,随着社会逐渐商业化,川剧失宠,在观众的哄笑中,小云戏装还没来得及换,就改唱通俗歌曲。镇上的企业家自恃财大气粗,想把小云当成“玩物”,提出给小云四百元,还说剧团的姑娘们他几十块钱就搞定了,小云拒绝他后,他借机奚落小云与一个有妇之夫的关系。后来小云在商场门口唱歌促销时被指认为“第三者”而遭众人殴打,那些看热闹的群众。对于她的遭遇给予的唾弃大于同情,女人在社会始终处于弱势地位。
纵观李玉的三部电影,都有着共同的主题,就是探讨女性与社会的关系,女性在寻找自我出路时遇到的难题,影片通过对现实的萃取,展现生活中残酷而又污浊的一面。她的电影像面镜子,反射出时代原本的面貌,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。她的第三部电影《苹果》(又名《迷失北京》)无疑是表达得最充分也是最复杂的一部,我们可以将她说成万花筒式的生活小品,也可以看成“荒诞派”戏剧,“北京”是个大舞台,物欲横流,人们急功近利,被物化的结果是道德失落和社会无序。她的电影中的男性主人公形象模糊,谈不上责任感。如《红颜》中与小云早恋的同学,那个男孩被学校开除后远走他乡,撇下小云孤独地承受着来自社会、家庭的压力和歧视。《苹果》中的安坤是个清洗大楼玻璃的清洁工,他工作时恰好看见足疗城老板和自己老婆刘苹果发生关系,一个多月后发现她怀孕了,安坤为了12万元的赔偿金,居然收买了医生,把儿子的血型改成了B型,与林老板相同。此片最滑稽的是安坤与足疗城老板在楼顶上讨价还价的部分,一个是求子心切的老板,一个是见钱眼开的民工,两个男人在利益的较量下达成了默契。另外,有很多观众对片中大量晃动的镜头产生非议,从摄像技术层面上也许有可商榷之处,就表达内容而言,我觉得它恰如其分地的表现了生活的无序和混乱,城市中的光怪陆离,世象百态。人物内心的冲突和情绪,现实社会的倾轧和混沌。电影插曲(Protishead所唱的《Undenied》)阴冷、漂浮的味道与那几分钟的记录社会现实的镜头配合得相当贴切,显现了现代人的生存困境和精神困境。影片中有大量的空镜头,比如在林东(梁家辉饰)开车回足疗城的一路上,高楼大厦、立交桥、昏暗中川流不息的车流一一闪过,这是个生机涌动的大都市,同时以经济为中心的价值观引发了道德观念的转变,主要表现为道德底线的崩溃和固有的价值观、人生观的土崩瓦解。在通向金钱的大路上,布满了让人异化的陷阱和荆棘。例如片中小妹那个角色,她先在足疗城被客人揩油,她用修甲刀削坏客人的指甲,被老板开除后,为了生存去歌舞厅唱歌,她已学会玩弄客人,觉得被摸一下也无所谓,但摸她要给她买手机,后来她的出现,几乎让人认不出来,像个浓妆艳抹的野鸡。与安坤喝酒时半醉半醒地说:“想回老家了”,一脸的落寞和疲惫。最后的出现,刘苹果在太平间看到的是她冰冷的尸体,她被嫖客抢劫杀死。从纯真的女孩堕落成妓女,这是个异化的过程,是现实变革中不可避免的阵痛。
由于《色·戒》和《苹果》档期接近,情色成为炒作的噱头,外国有评论说“中国,现在正处于性感喷发的年代”。我将两部片子看完,觉得其中的裸露场面服从于电影表达的需要。如今我们不得不承认性关系也是人际关系的一种,色情也罢,情色也罢,是种必然,无法回避,也没必要回避。“性”只是一种表达方式,它也会为我们的精神打开一扇门,还是把注意力回到电影本身吧,我上面所说的,关于裸露性爱的镜头和记录片的部分,还有关于小妹的片段,实际上在影院是看不到的,这些被剪掉的真实与社会现实中暗流涌动的矛盾是一体的。最后我只能为真实记录这个时代的导演喝彩,他们和说真话的人、为良心写作的作家一起推动社会向纵深潜进,因为现实中的真实是永远剪不掉的。
其实这个电影值得8分,有人说有人说lost in Beijing这个名字取得太大了,确实,“苹果”跟电影更贴合。但另一方面,从这个故事中,我们确实能管中窥豹看见北京,可以看见这座城市拥挤的人潮、流动的金钱和欲望,也可以看见女性在其中的处境。
我认为,在两个男性在天台为了苹果肚子里的儿子进行交易时,那个在高楼边上突然消失的女性才是整个电影的“题眼”——那个突然消失的女性在男性的丑陋交易中沉默地经过,然后纵身一跃。两位男主往楼下看的时候,下面什么也没有,她消失在城市的血盆大口中,丝毫引不起城市任何一点波澜。
其实这个场景有一点超现实的意味,我非常喜欢一个电影里有一点这种超现实意味的场景,它就像一个幽灵一样,在唱着这个电影真正想说的东西。就比如去年那部《平原上的夏洛克》,里面有一段房顶漏雨积水养金鱼,非常浪漫,呼应了那个电影里那种浪漫主义的朴素道德。
另外还有一个情节也非常重要:电影最后,老板娘拉起拉苹果的手,苹果从警惕到接受,到两人突然一起痛哭起来。我们不得不注意到,这实际上是一部以女性为主角,讲述女性故事的电影。这个名字叫“苹果”的主角,在影片中被当作换钱的工具、生儿子的工具(注意,不是生女儿,因为在电影中儿子是被期待的)。
她实际上就是遭到了老板的强奸,紧接着又遭到了丈夫的强奸,没错,婚内强奸也是强奸。但如同大多数女性一样,她实际上没有意识到这是有问题的。被老板强奸之后,她仅仅是想保住自己的工作而已,但她的丈夫却把这件事当成了赚钱的机会,并且在跟老板娘要钱的过程中还实现了一次肉体出轨。后来女主角发现自己怀孕了,丈夫又发现了一个赚钱的机会,女主角往后的生活就可以说是一边被丈夫瞒着出轨;一边辛苦地怀孕生子,生出来的孩子被卖给了老板。实际上女主和孩子都被当成了可以买卖的商品。后来丈夫后悔把自己孩子卖了,把孩子抢走了,如果是个女儿的话估计也不会抢吧(不过如果是个女儿老板可能也不会想要)【摊手】可以说这个电影展现了从出生到婚后的女性命运。
曾美慧孜真的太适合这种角色了,感觉现在很少有这种气质的演员了,记得周冬雨也演过一个杀马特的角色,但那种“我不属于这个角色”的感觉一直在往外冒,而曾美慧孜就是长在底层的角色里,让你以为她就是那个身份那个角色。
3.5
你只有登陆才能在豆瓣看到这个条目。“影片直接将血淋淋的现实展示给我们看,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。正因为真实,才有了力量。” 情爱镜头交代的并不多余,对于黑色幽默极具讽刺效果。
苹果 全集(完整无删减版)拍出了 社会的现实
如果不是因为找了成名的演员,这会是一部受小众追捧的文艺片。我还记得李玉拍的《今年夏天》,那是部多动人的电影啊。
世界从来没有美好过,只因你太美。
6/10。女性身体绑架着消费主义,安坤用金钱洗刷羞耻和林东举杯庆祝卖子协议,两个男人为育儿创造适宜环境、轮流听腹中胎儿的过程和商品质检无异,苹果目睹小妹被经济诱惑吞噬生命的悲剧幡然醒悟,结尾留下煎蛋象征她对林东的留恋并摆脱男权,满墙治疗性病的小广告、妇女跳楼等意象营造迷惘的生存空间。
充数。
真情故事大集锦
真没意思。。
这里怎么有这么多奇怪的人。
【C+】始终无法写出人物深层次的心理活动,诉诸(或者迷恋?)于肢体上的对抗(做爱,厮打),以外在冲突替代内在矛盾表达,实则是导演能力不足体现。以“观察者”自诩的李玉,确实止步于“观察”,热爱生活细节拼贴的她或许更适合拍纪录片。
每一个怂逼男人都是非得把错怪罪到别人身上,然后再做一些傻逼的事儿来惩罚自己,让自己解脱。关键是,每一个怂逼男人不管再怎么惩罚自己,始终都不能明白,也学不会检讨自己。片子比我想象中好,放了两年,现在拿出来看,可能更能明白其中的意境。大都市繁华的背后,总是掩盖了许多迷失的心灵。
李玉镜头下的女人总是有一种天然的凄美感。
北京欢迎你,像现实敢动你,流动中的光影充满着魅力~北京欢迎你,有梦想有什么了不起,有勇气就等奇迹~
我并不觉得这是部烂片
看了阉割版。。。剧情有突兀感,我只有无力感。
一如的刻意
近年来一流的本子,精彩的故事。范冰冰演得相当好,惟景山一场戏情绪不对。梁家辉一贯戏骨,惟开车与老婆谈判那场戏普通话语调没拿捏准。佟大为简直一无是处,惟屁股好看。片名叫《迷失北京》说明李玉放不下身段,硬要拔高、隐喻。农民工散心还去景山,山顶还空荡荡,还有煎饼卖,这个情节着实伪现实。
是LOST IN TRANSLATION的恶搞么= =
选角失误是最大的缺陷,佟大为表现差强人意。