吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想

我先引用一下一位豆瓣网友在一篇长评评论区里的留言：

第四集是拍得最不知所谓的，人物动机不够充分就算了，结局居然是真的变美了而不是一切打回原形。毕竟过程中也没有什么超自然元素（有的都是女主的幻想），结果突然就从过敏乳液变成护肤神药……而且那个一坨坨的乳液某种意义上比前三集的血肉看起来还让人难受（地铁老人手机）。

下面是我的个人看法和吐槽：

第四集是全季最佳。看前三集的时候觉得只是肤浅的爽片（另外说一下，如果创作者有追求，有品，超自然只该是表现的手段而不该是表达的目的，如果作品有且只有超自然，那就只是爽片、快餐罢了），而且还不怎么爽，都是些老掉牙的模板和温吞水的发展（后面几集和第四集比也逊色了些）。

第四集看片过程中频频眼前一亮，频频沉浸于巧思与深思，简直不像这个系列里的，立意和精神都鹤立鸡群。

最大的主题是由浅入深、并且多方面的生动描摹和刻画了两个群体：

前者是肤浅、庸俗、世故、油腻、八卦、精打细算、精致利己、浮躁、刻薄、叽叽喳喳、勾心斗角、貌合神离的社会群体——是庸众、群氓；

后者是富有个性、精神丰富、怡然自得、有品有料有格调、懂生活、清爽、高洁、生命和生活更有深广度和纵深度的另一个社会群体（在没去寻找自己的群体之前，ta们有时候会表现为个体）——是艺术家、收藏家、鉴赏家。

而且，控诉和鞭挞了社会关系和社会运转、社交中前者对后者的排挤、迫害和强行裹挟、绑架。

同时，呈现出后者中的某一个个体在这种压力下否定自己、不自信并试图讨好前者并与前者同流合污——这是最危险和错误的。

在这个过程中心态、情愫的变化，又有另一番趣味。个人的志趣、爱好和爱人这些本来美好的事物也被莫名其妙的附加上了消极和厌恶的滤镜和标签，人性被扭曲了。

再说过敏。过敏是非常巧妙的比喻，是后者个体对前者群体的不适应和反感。

而最后过敏的消失则是后者对反感的压抑，丧失了自我。

批评前者的同时，也批评了后者曲意逢迎前者的行为——而这批评，恰恰又是对（原来的、没改变之前的）后者的肯定和叹惋——后者本该大大方方的做自己，失去自己也就失去了一切，又能得来什么呢？

全片具备极强的现实意义和耐人寻味之处。前者和后者，不同人群的现状，和他们之间的社会关系、模式、他们的心理状态，以及这些心理在环境、事件、内外条件推动下的转变和发展描摹得淋漓尽致、鞭辟入里、发人深省、入木三分。

这些东西的表现方式并不晦涩，甚至很多地方都是明晃晃的往观众脸上糊了，不用多动脑的，也不用多强的眼力件儿，眼睛和脑袋稍微麻利点、机灵点就够了，某些人为什么看不到呢？

实在不行就多看看剧集本身，还不行就多看看别的评论。

轻言、妄言，暴露的只是你的见识和水平，而不是剧集的。

如果给我一个机会让走进这个世界上一个人的脑袋里，我可能会犹豫，但我最终很可能会旋转这位——吉尔莫·德尔·陀螺。粉丝昵称陀螺。

海报Big拉满

了解吉尔莫的人一定很清楚，他的故事如果不黑暗那就只有一种情况——如果你被绑架了就眨眨眼。

吉尔莫在他的书中明确表示他对黑暗的迷恋，他对恐惧、疯狂、扭曲、鲜血同样保有热情。

在他的《变种DNA》剪辑权被夺走之后（幸好之后出了导演剪辑版），他曾暗自发誓不去迎合他人喜好，而是更加努力的表达自我，去吸引和遇见和他有同样喜好的人。

幸亏他坚持了他的决定，否则电影艺术少了他暗黑的色调会很遗憾。

这部以他名字命名的系列剧无疑是走进吉尔莫世界共邀盛宴的入场券。

整个系列剧由八个诡奇的故事组成，虽然题材各异，时代各异，但气质都是黑色的，惊悚的，发人思考的。

先说第一个。

以下含剧透！未看过的慎点、慎滑、慎拉！

第一个故事《36号拍卖品》

改编自吉尔莫的短篇故事

猝死的老人租赁的一间仓库被拍卖，一位负债的“寻宝猎人”拍下了这件仓库。所谓“寻宝猎人”说得好听，其实就是通过拍卖捡漏占便宜的，但再仔细想想哪个有钱人会把贵重物品放进仓库啊，都是底层人的杂物而已。

在仓库的租赁顾客离世或者欠租金的时候，，仓库有权在发出清退通知无反馈的情况下整仓拍卖仓库里的物品。

但也会出现失误，仓库的管理人就被一位曾经的女顾客找上门，来补缴之前的仓库保管费用。管理员懵B了——因为他为了收点小贿赂，已经把那件仓库拍卖掉了。

他把甩锅到男主身上，说是男主拍下了她的仓库，东西都在他手上。于是女客人去找男主交涉，说仓库中有她重要亲人的照片和书信，对别人毫无价值，但对她很重要。但女顾客并没有回馈到丝毫的同情，相反它收到的是愤怒和冷嘲热讽，和一把被剪断的仓库旧门锁。女顾客诅咒男主下地狱。

故事的背景音里，电台，电视一直在透漏关于海湾战争的信息，关于战争、种族和移民的看法。

从对话中透露，男主曾经参加过越战，并因此失聪。在仓库寻找值钱东西的时候，老照片影集揭露了猝死的那位原主人的身份，曾经是一位纳粹的支持者。

债主来讨债，让男主不得不抓紧时间出手货品，他连夜去拜访买家。一张降灵桌引起了注意，桌面机关被触发，出现了几本诡异的书籍，买家立即联系一位专家，之后在专家说出了书籍的来历和用途，最重要的是他开了个高昂的价码，可惜男主缺了最重要的一本，不成套系，价格会更加打折扣。

男主拉上专家决定再次返回仓库寻找第四本书籍，这样能让他狠赚一笔。在仓库隐藏的暗间内他们看见了被饲养的恶魔……

善恶的因果寓言，这故事的结尾很有善恶因果报应的意味，在最后一刻男主需求帮助的时候，门外出现白天他恶语相向的女顾客，她用那把男主送他的旧锁挂在锁扣之上，男主因此而丧命。一个在短时间内结下的梁子很快就遭到报应了。

表面上看是一个有猎奇、有寓意的一个故事，但其内核被隐藏的很深，这是吉尔莫的习惯之一——我只说出50%——他曾经在书中这么说到。

这个被隐藏的控诉，就是战争，而且其罪恶甚至直追到二战。那个被饲养的恶魔就是战争遗留下来的恶意，一直被小心的藏在最深处的暗间之内，在等待被释放的时机。

这个故事暗中串联起来的三场战争，二战，越战和海湾战争，它们都不同程度造成了人性上的扭曲和身体上的伤害——对他者仇视，缺少共情的同理心。

有两处隐喻我会觉得设计的非常巧妙，原因是一方面它切合神秘学和战争事实，另一方面它兼容、延展出更多象征的含义。

恶魔占有人类的躯壳被饲养，这种设定本身就刮掉了比喻的修辞成分，作恶者就会被称作恶魔。那到底是人被恶魔寄宿，还是人本身就是恶魔成了一个模棱两可的论题。可能有人会认为这个被占有身体的妹妹可能是一位无辜者。的确有这种可能，这是另一个层面的话题了。我记得德国战败时，城池已被攻破，德国军官劝说希特勒投降，这样就可以避免伤害到柏林城中的无辜百姓。希特勒说——是他们选出了我，他们要为他们的选择负责——而拒绝投降。二战胜利时，德国总理下跪道歉，说出——我们选出了一个恶魔。

盲从有时也有盲从的悲哀，但后果和责任总会如影随形。受害者被扭曲成了加害者，男主亦是如此。

男主因为越战而听力失聪，他是战争的受害者，但因为战争他扭曲成了麻木冷漠残忍的加害者。这种失聪既是生理上的，也是心里上的，当你听不到外界声音的时候，那么你只能武断，只能任性，只能以自我为中心去考虑问题。大有一种——我特么都这么惨了谁管管我了？剧中设定很有趣，男主一只耳朵失聪而另一只好使，是不是也在说——我只想听我认为正确的事情？（也许并不是）

和角色们相对的是那些画外音，他们夸夸其谈，粉饰美好，将罪行正义化，引导话题节奏。从某种意义上，他们也受到了扭曲。

这特别像仓库的管理员，在发生失误之后，责任明明在于他，但他却将责任重点引向了男主，也把追究责任这件事转化成了——你赶紧去挽回点自己的损失比较重要。这种感觉就像避重就轻，牵强附会去讨论某些话题带节奏一样。

盲从就会容易被带跑偏，独立思考很重要。

还有饲养恶魔的老头在仓库门前总要蹦几下，猜测可能是纯粹的仪式。我仔细观察了一下，老头子跳的方式，脚几乎也是拖拉着地面的，会破坏魔法阵，不太像锻炼步伐。出来之后也会反方向跳几下，更像是用这种仪式感的方式进入到恶魔的世界，然后再回来。以减轻恶魔对自己的伤害？

我之前还琢磨了许久这个动作的含义，如果这段无意义那为什么要放进来。后来我想清楚了，正是因为这种行为的未知感，才会让其显得更加神秘而可信。动作有时和语言起到一样的作用，通过某种动作和语言形成壁垒，阻隔团体之外的人，不泄漏机密，谨防外人窥见真相。就像大夫的处方你永远看不懂（并不是）

除了这些，我还想到一件有意思的事情。

我看到关于人死后仓库被拍卖忽然想到的。

生活在数字时代的我们，如果有一天网站平台破产、黄铺子了，那么那些我们未备份的数字信息是不是就永久的消失了？（我的虾米APP……）就像剧中的那位女顾客一样，永远失去了她深爱之人的物品和念想。

如果有一天我们也离开了，数字空间的遗产会不会被拍卖？据说世界上有越来越多的人承认自己是内容创作者。那么当这些人离开世界的时候，会不会出现一群“寻宝猎人”去挖出他们的数字遗物，拿去变卖？

这个想法似乎能发展出一部科幻小说，我可以仔细琢磨一下。

（弄了一个公号，叫“电影药”，喜欢的朋友欢迎随手关注）

2星给第三集，如果第三集单独成集它会是五星。无论是镜头语言，剧本创意都是新颖且美妙。当然，是否法医在不是胃癌的情况下也能这么办到呢？我首先想不到该如此处理，然后我也不一定能如此办到。这是真正给观众提出问题并解决问题的一集典范。 1星给第四集，其实只能给半星，浅尝辄止的点出了女性的弱势地位却又不完全地反抗。到女主反驳老公男人不用担心外貌焦虑的时候还算是触及了女权主义的核心，后面又变成了暴力解决和Blondie stereotype,属于自毁武功。 1256，典型西方艺术表达那套，毫无意义也没有内核，就是cult给你看，让某些观众买账而已。 7，画面颜色很好看，至于我看见有评论特意为这集解释的，我只能说学艺术学傻了，脚踏实地点也能搞出艺术的，国内欣赏这种艺术，但如果是国内拍出来的绝对是口诛笔伐，那学了它干嘛。

8，我谢谢你第八集，最让我厌恶的一集。我知道你想表达什么。但拜托你不要把心理问题具象化这玩意表达的那么不堪入目还玄不拉几的。你表达的那么玄，一大批人看不懂，只会觉得女主是在无理取闹，这对解决现实中女性的附庸和心理健康无视，产后抑郁等现实有什么帮助，甚至还是反向帮助。艺术是服务大众的，不是拿来招摇撞骗的。没看见《那么响，这么近》这部描写自闭症儿童找回自我的优秀电影，只是因为当时人对病症的了解不足和导演并未完全说明本病症，电影男主小男孩就被影评批判成什么样。

哦对了，你两评分好像都是7.9，好好看看，配不上一个分啊。整了点克苏鲁和无脑恐怖和假留白就能忽悠到高分。就是想靠目不暇接的特效贯脑让人在评判时有所晕厥。国外好东西我承认也有，但就这种辣鸡艺术形式正在抢占国内越来越多观众甚至年青一代的审美形态。

第一集：一个赌徒竞拍旧仓库去淘宝，卖废品还债，结果碰上二战纳粹用妹妹养的章鱼怪了，顺便坑了一个大佬； 第二集：一个老头盗墓，碰上老鼠大军和巨型老鼠，结果杀掉巨型老鼠后被老鼠大军吃了； 第三集：外星人寄生人类，中途换人，被绝症医生困在自己身体里，最后被警察朋友烧掉了； 第四集：大眼睛怪异女主角痴迷护肤品，半夜跟电视推销广告对话，最后疯了用斧子砍死爱她的老公，然后成功换皮，去她上班的银行跟女同事炫耀； 第五集：帅哥画家看懂了一个疯子的画，觉得特别恐怖，甚至差点疯掉。多年后疯子开始影响画家的老婆和孩子，最后画家把疯子以及他的画一把火都烧了； 第六集：罗恩找妹妹的灵魂，在一个异世界森林里找到了，顺便灭了一个想复活的女巫，但是被女巫养的人脸鼠怪以异形出生方式杀死，成功捡漏。最后罗恩的尸体被鼠怪占据了； 第七集：4个收藏家去郊外品鉴大佬的藏品，结果碰上外星生物，4个收藏家2个挂掉了2个成功逃跑，大佬被附身变成怪物，并从下水道走到了市区； 第八集：两口子去一个景色优美的地方拍黑腹滨鹬，结果碰上古宅小男孩幽灵，女主角通过帮助小男孩升天来释然自己孩子去世的悲伤心事。

纯当是在写日记了，期待第二季，哈哈！

个人最喜欢第三集和第六集。第三集脑洞厉害，第六集画面感最棒。

这种一集一个故事的剧集，其实最终都是三星。黑镜第一季评分那么高，我觉得有部分原因是因为只有三集，质量比较容易把控。随便写写每一集的简评。

第一集：36号仓库 - 感觉没展开，想要写的东西挺多，又是种族歧视吧，又是神秘纳粹吧，又是做法呼唤鬼怪吧。。。写的神乎其神，最后落脚点却是“恶人有恶报”？有点单薄，虎头蛇尾的感觉。

第二集：墓地老鼠 - 很普通的怪物片。跟第一集一样，刚刚感觉有点层次了，哎，就完了。

第三集：验尸 - 本季最赞！故事从简单的矿难，层层展开，节奏掌握的非常好，气氛营造也很棒，短时间内塑造个性鲜明的主角和反派。结尾也让人非常满意。

第四集：外在 - 中庸之作，不好不坏。看到中段就能猜到结尾。

第五集：皮克曼的模特 - 又是觉得没有太展开的一个故事，但是结尾还是挺棒的。

第六集：女巫之家的梦境 - 一般般。最后反转有点意思。

第七集：本季最差。乱七八糟的不知道在讲什么。头半集是一大群人坐在一起磕药扯淡，然后不知所云的怪物冒出来。

第八集：本季第二赞。跟验尸一样，节奏掌握适度，人物塑造严谨，“自由”的主题贯穿始终，最后结尾也算是皆大欢喜。

并不是特别期待下一季。如果有就看，如果没有，也不觉得失落。

《阴风阵阵》

在开头，引用一下冬生老师对铅黄电影的定位：

铅黄电影于60年代在意大利诞生，在当时是“垃圾”“坏品味”和“剥削”的代名词【此处“剥削”指被称作“剥削电影”（Exploitation film）的电影类型，通常夸张肤浅，靠噱头博眼球。与其说铅黄电影是一种电影类型，不如说它是多种类型的杂烩：惊悚片、恐怖片、“杀人狂电影”（Slasher film），再适量（或者说不适量，取决于你的口味）加上一些血浆、性、和让人摸不清套路的意大利人。在尺度和观念偶尔令人深深质疑的同时，铅黄电影以一种奇怪的方式，从来不让观众失望。简单来说，你可能会喜欢或者厌恶它，但是你绝对不会对它无感。

《血与黑蕾丝》

《知道太多的女孩》

在铅黄电影中，其特点是对于色块，场景，服化的运用非常大胆，常常创造出一个非常梦幻迷离和奇异的想像空间

在电影中的美术呈现

其次是对于猎奇和惊悚恐怖元素的运用，常常呈现出一种朴拙的直观，但是这种风格又给人一种出离真实的恐惧感，且故事中往往拥有一个被迫害的女性角色，和一个邪典杀手

一言以蔽之，铅黄电影成型于60年代，流行于70年代，是当时一种恐怖惊悚电影的分支，其美术风格和节奏后来影响了欧美开启的“大逃杀”系列恐怖电影的风格，而故事中的时间设定在79年，其恰好是欧洲铅黄电影的巅峰时期

《鬼男爵》

而关于铅黄电影和赛博朋克的区别，虽然在美术表达上很类似，音乐创作上也都常常使用当时前沿的电子合成乐，但铅黄电影并不着眼于“未来”或“科技”这些主题，其故事发生往往以小见大，也并不喜欢宏大叙事，而是聚焦于某一场谋杀或者灾难，以满足观众的猎奇心理

接下来我们再来聊聊剧情，其实很简单

一个人类世界的幕后资本家召集了人类各个领域的“精英”前来鉴赏

在这场鉴赏前的座谈会上大谈人类历史，艺术，战争，音乐和科学，似乎信手拈来（这些角度反应了人类文化的方方面面，宛如一场自我吹捧的晚会）

然而到后半段剧情急转直下，原来人类引以为傲的成就不过是坐井观天，在一个地外神秘生命面前不堪一击

此时 被附身的老者也再无之前游刃有余睥睨一切的气势

妄想掌握根本不了解的东西，但却无异于打开了潘多拉的魔盒——这强烈的对比让人感受到了人类的自大和无知，其结果也往往会摧毁我们整个人类文明的恶趣味的讽刺

结尾异形怪兽来到人类世界，给观众一种意犹未尽的联想

然而不同于瓦伦纽瓦或雷德利斯科特的人文史诗风格，往往从宇宙宏观的高度去分析问题，这都不是铅黄电影所首要专注的地方，无论是开头四人组互相揭露大家都是一场娱乐TV秀的嘉宾，所透露出的一种戏谑

并不想在“人类之子”这样的话题上做文章，从而写一个后续根本驾驭不了的宏大命题，而是专注于黑色幽默和猎奇（更逞论其中一个还是“特异功能大师”，这也是讽刺7，80年代欧美以及全世界掀起的一股气功、特异功能狂热）

还是后来道貌岸然故作高深的老者，其最高的享受不过是想带着大家一起“磕嗨”

都可以从剧本结构中看出一种荒诞的讽刺，这就是其最终目的：

一场充满血浆和噱头的恐怖奇谈就足以